Symposium 2011 résumés et biographies

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Conservation d'un assemblage d'art comestible, « Candy – Akkumulation aus Marzipanbeinen » [Du bonbon : jambes en pâte d'amandes], par Arman : étude de cas

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Eva Bader et Gunnar Heydenreich

La présente affiche comporte la description des travaux de conservation et de restauration de deux assemblages d'art comestible d'Arman, datant de 1970, intitulés Candy – Akkumulation aus Marzipanbeinen [Du bonbon : jambes en pâte d'amandes], des œuvres qui appartiennent au Museum Kunstpalastde Düsseldorf, en Allemagne. Les principaux constituants de chaque objet sont des représentations de jambes de danseuses fabriquées en pâte d'amandes comestible portant des chaussons en sucre à glacer. Une partie des jambes est recouverte d'un revêtement de poly(acétate de vinyle) [PVAc]. Les objets sont en état précaire, car les jambes en pâte d'amandes présentent des fractures et il y a un clivage important entre la pâte d'amandes et le sucre à glacer, qui est très cassant.

La stratégie de conservation et de restauration des objets élaborée visait à mettre l'accent sur le maintien de l'authenticité et du caractère historique de l'œuvre, plutôt que sur l'amélioration de son aspect esthétique actuel. C'est pourquoi un traitement minimal a été proposé, les efforts déployés se portant surtout sur la consolidation des zones fragiles endommagées. Des essais ont été réalisés sur des modèles afin de trouver un adhésif adéquat. Les meilleurs résultats ont été obtenus avec l'éthylcellulose ET 200^®, laquelle a été employée avec succès pour exécuter le traitement des objets. Candy peut maintenant être exposée de nouveau et le public peut apprécier cette œuvre qui illustre une des nombreuses formes d'art comestible du XX^e siècle.

Eva Bader est étudiante à l'Institut des sciences de la restauration de l'Université des sciences appliquées de Cologne (Allemagne), dans le département de restauration des tableaux, des sculptures polychromes et des œuvres d'art moderne, où elle se spécialise dans la restauration et la documentation d'œuvres d'art moderne et contemporain. Elle acquiert de l'expérience professionnelle par le biais de stages dans des studios de restauration comme la Neue Nationalgalerie de Berlin et le Museum of Modern Art de New York ainsi que chez Amann + Estabrook Conservation Associates, à New York.

Coordonnées :
l'Institut des sciences de la restauration
l'Université des sciences appliquées de Cologne (Allemagne)
Ubierring 40
Cologne 50678, Allemagne
Tél. : 0049 177 4937373
Courriel : eva.bader@gmx.net

Gunnar Heydenreich, Ph.D., est professeur en restauration d'œuvres d'art moderne et contemporain à l'Institut des sciences de la restauration de l'Université des sciences appliquées de l'Université de Cologne (Allemagne). De 1995 à 2009, il est responsable de la restauration de tableaux et d'œuvres d'art contemporain au Restaurierungszentrum, à Düsseldorf. Membre fondateur de l'International Network for the Conservation of Contemporary Art (INCCA), il est le coorganisateur des projets européens « Inside Installations » et « PRACTICs ». En 2009, il devient directeur du projet Cranach Digital Archive financé par la fondation Andrew W. Mellon.

Coordonnées :
Cologne Institute of Conservation Sciences
University of Applied Sciences
Ubierring 40
Cologne 50678, Allemagne

Étude d'adhésifs à Kaman-Kalehöyük

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Ida Pohoriljakova et Sara A. Moy

En 1999, un cas d'affaissement a été observé parmi les récipients en céramique prélevés, traités et entreposés sur le chantier de fouilles de Kaman-Kalehöyük, dans le centre de la Turquie. Ceci a entraîné l'exécution d'une série d'essais visant à évaluer les défaillances de l'adhésif Paraloid^® B-72 (qui avait servi à traiter les récipients) et à déterminer s'il constitue toujours un produit adéquat pouvant être utilisé pour réaliser des travaux sur le site des fouilles. De 1999 à 2009, les propriétés physiques de quatre adhésifs, soit le Paraloid^® B-72, le Paraloid^® B 48N, le nitrate de cellulose et le Butvar^® B 98, ont été étudiées et ceux-ci ont été mis à l'essai. Les essais avaient pour but de déterminer la résistance, la solubilité et la souplesse des adhésifs et l'altération de leur couleur, et d'établir leur comportement à long terme, dans diverses conditions ambiantes, dont la température et l'humidité relative.

D'après les résultats obtenus, le Paraloid^® B 72 est le meilleur des quatre adhésifs mis à l'essai, au chapitre du traitement de céramiques archéologiques : il a en effet la capacité de supporter une charge pendant une période donnée, tout en étant moins résistant que les matériaux céramiques d'essai; en outre, sa souplesse et sa réversibilité ne varient pas au fil du temps et il ne présente aucune altération de la couleur. Les résultats de l'étude semblent indiquer que les différentes méthodes d'application des adhésifs n'ont aucun effet notable sur leur stabilité. Il faut néanmoins signaler que la température de transition vitreuse du Paraloid^® B-72, qui est de 40 °C, pourrait constituer un problème sur les chantiers de fouilles archéologiques où les installations d'entreposage ne comprennent pas des dispositifs adéquats permettant la régulation des conditions ambiantes.

Ida Pohoriljakova est une nouvelle diplômée de la maîtrise ès arts en conservation restauration de l'Université Queen's à Kingston (Ontario) et détient un baccalauréat ès arts en archéologie classique de l'Université Wilfrid Laurier à Waterloo (Ontario). Sa passion de longue date pour les biens archéologiques et ethnographiques l'incite à consacrer ses efforts à la restauration de ces objets. Elle fait des stages d'été aux sites des fouilles de l'Agora d'Athènes (Grèce) et de Kaman Kalehöyük (Turquie) ainsi qu'au Museum of Archaeology and Anthropology de l'Université de Pennsylvanie (Philadelphie). Ida est actuellement stagiaire postuniversitaire à l'Arizona State Museum de Tucson (Arizona), où elle participe à la restauration de la collection de bijoux en argent des Amérindiens du Sud Ouest. À l'automne 2011, elle amorcera des recherches postuniversitaires au Museum of Archaeology and Anthropology de l'Université de Pennsylvanie.

Coordonnées :
University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology 
3260 South Street
Philadelphia, Pennsylvania 19104, États-Unis
Tél. : 215-898-2787
Courriel : ida.pohoriljakova@gmail.com

Sara A. Moy détient un baccalauréat ès arts en sculpture et en architecture du Bennington College (Vermont) et une maîtrise ès sciences en conservation restauration sur les sites archéologiques et dans les musées décerné par le University College de Londres (Royaume Uni). Professionnellement, elle s'intéresse au comportement des matériaux, surtout des objets complexes et composites inhabituels, et sur leur utilité en ce qui a trait aux traitements de restauration. Sara fait des stages et occupe des postes au City Department of Parks & Recreation Arts and Antiques Division de New York, au Peabody Museum of Art and Ethnology de l'Université Harvard à Cambridge (Massachusetts), au Straus Center for Conservation and Technical Studies des musées d'art de l'Université Harvard, à la Harpers Ferry Division of Conservation du U.S. National Park Service à Harpers Ferry (Virginie Occidentale) et au Brooklyn Museum of Art (New York). Elle travaille en ce moment à l'Art Institute of Chicago (Illinois).

Coordonnées :
The Art Institute of Chicago
111 South Michigan Avenue
Chicago, Illinois 60603-6404, États-Unis
Tél. : 313-857-7649
Courriel : smoy@artic.edu

Tendances en matière de vieillissement des surfaces dorées formées à l'aide de résines synthétiques : le B 72 revisité

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Malgorzata Sawicki et Richard Thomas

Une évaluation méthodique de certains matériaux de restauration synthétiques a été réalisée afin de déterminer s'ils peuvent adéquatement reproduire l'effet de la technique classique de dorure à la feuille d'aspect mat. Les résultats des expériences indiquent que la dispersion acrylique Plextol^®B500, la résine acrylique Paraloid^®B-72 et la résine de poly(acétate de vinyle) AYAF pourraient constituer les produits les plus efficaces à ce chapitre. Ils ont donc été soumis à des essais plus poussés afin d'établir quelles sont les concentrations satisfaisantes en solution, les meilleures méthode d'activation et les conditions pratiques d'utilisation des matériaux.

La série d'expériences finales visait à déterminer les tendances en matière de vieillissement des surfaces dorées obtenues au moyen des trois résines synthétiques susmentionnées, par rapport aux caractéristiques de vieillissement de dorures classiques. Deux cadres ayant été préparés dans des conditions spéciales ont été exposés à des variations extrêmes de l'humidité ou de la température et de l'humidité. Leur examen visuel révèle une formation particulière de craquelures dans le cas de la surface dorée avec le Paraloid B-72, tandis que les surfaces dorées avec le Plextol^®B500 ou l'AYAF ne présentent que de très légères altérations.

Dans le cas du cadre n° 1 (exposé à des variations cycliques extrêmes d'humidité, produites dans une enceinte en plexiglas, au moyen de gel de silice sec ou humide conditionné) des craquelures capillaires se sont formées dans la dorure de B-72 après 12 mois de vieillissement. Dans celui du cadre n° 2 (directement exposé à la lumière du soleil et à des variations naturelles de la température et de l'humidité relative selon des cycles diurnes et nocturnes), la surface dorée avec le B-72 présentait un motif de craquelures après environ 8 mois. Les craquelures observées sont associées au bleuissement et leur aspect est semblable à la dégradation subie par un apprêt à l'huile utilisé avec la technique de dorure classique.

Malgorzata Sawicki est responsable de la restauration des cadres à la galerie d'art de New South Wales à Sydney (Australie). Elle suit une formation en restauration d'objets dorés ou polychromes au département de restauration d'œuvres d'art décoratif de l'Institut d'État pour la préservation du patrimoine de Varsovie (Pologne) de 1975 à 1981 et elle fait des études en préservation du patrimoine culturel à l'Université Nicolas Copernic à Torun (Pologne) de 1978 à 1981. Elle décroche aussi une maîtrise en sciences appliquées (restauration des matériaux) de l'Université de Western Sydney en 2000 et un doctorat du même établissement en 2009 pour ses recherches sur les techniques de dorure non conventionnelles. L'Australian Institute for the Conservation of Cultural Material récompense Malgorzata en lui remettant le prix de la restauratrice de l'année en 1999 et un certificat de mérite pour ses excellentes recherches dans le domaine de la restauration des matériaux en 2009. Elle est coordonnatrice du groupe de travail bois, mobilier et laque du Comité pour la conservation du Conseil international des musées depuis 2008. Par ailleurs, elle publie un livre intitulé Non traditional Gilding Techniques in Gilded Objects Conservation: Research Into Loss Compensation in Water-gilded Surfaces Using Synthetic Polymers en 2010.

Coordonnées :
Art Gallery of New South Wales
Art Gallery Road
Sydney NSW 2000, Australie
Tél. : +61 2 92251766
Courriel : margarets@ag.nsw.gov.au

Richard Thomas détient des diplômes en génie et en restauration des matériaux ainsi qu'un doctorat en chimie minérale décernés par l'Université du Pays de Galles à Cardiff (Royaume Uni). Il se joint à l'Université de Western Sydney (Australie) en 1993 et occupe en ce moment le poste de chargé d'enseignement senior en criminalistique. Depuis son arrivée en Australie, il joue un rôle dans de nombreux volets de l'enseignement et de la recherche dans les domaines de l'archéologie scientifique, de la conservation restauration et de la criminalistique.

Coordonnées :
School of Natural Sciences
University of Western Australia
Penrith, Australie

Adhésifs 101 : l'enseignement des principes de base en matière d'adhésifs aux étudiants en restauration

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Kate Seymour

La présente affiche traite de l'approche pédagogique adoptée, dans un contexte multidisciplinaire, pour enseigner des principes de base en matière d'adhésifs aux nouveaux étudiants en restauration qui possèdent une formation dans divers domaines.

Les adhésifs constituent des éléments clés de la boîte à outils pratiques dont se servent les restaurateurs pour réparer, reconstituer ou restaurer des œuvres d'art endommagées ou dégradées. Comme ces matériaux sont souvent intégrés aux structures d'origine des objets, il est essentiel que l'étudiant en restauration possède de vastes connaissances sur les adhésifs disponibles pouvant être utilisés dans le domaine et sur leurs diverses propriétés, ainsi qu'une compréhension approfondie des principes connexes.

Le paradigme pédagogique établit le bien-fondé des connaissances théoriques au moyen d'exemples pratiques et de cas réels, ce qui permet aux étudiants d'acquérir les compétences requises pour faire des choix éclairés tout en profitant d'une véritable expérience d'apprentissage. Dans la plupart des situations, c'est l'apprentissage par expérience qui permet aux étudiants de se rappeler facilement des concepts traités et il est donc essentiel que ces séances pratiques soient conçues pour avoir des répercussions optimales. Une série d'expériences normalisées permet aux étudiants de faire des comparaisons empiriques des propriétés d'adhésifs naturels et synthétiques. Ce module de cours particulier vise à fournir aux étudiants les capacités métacognitives nécessaires pour bien comprendre les fondements des différentes étapes, lors du choix d'un adhésif qui sera utilisé à des fins précises.

Tout compte fait, l'objectif est d'élargir les perspectives des étudiants afin de les inciter à chercher délibérément des solutions ingénieuses, de faciliter le processus de sélection des adhésifs et de résoudre efficacement de futurs problèmes de diverses natures. Les méthodes didactiques clés employées comprennent les approches de « réflexion hors des sentiers battus » et de « réflexion en tenant compte de tous les détails », l'évaluation, le développement de l'esprit critique et la réflexion, ainsi que les éléments de stimulation propres aux trois champs d'apprentissage.

Kate Seymour obtient en 1999 une maîtrise ès arts en conservation restauration de peintures de chevalet de l'Université de Northumbria à Newcastle (Royaume-Uni). Après l'obtention de son diplôme, elle déménage aux Pays Bas pour travailler comme restauratrice de tableaux au Stichting Restauratie Atelier Limburg (SRAL) à Maastricht, où elle est maintenant responsable de l'enseignement. Dans le contexte de ce poste, elle enseigne diverses matières, tant théoriques que pratiques, et donne des conférences tout au long du programme de deux ans de la maîtrise ès arts en conservation restauration à l'Université d'Amsterdam. Elle supervise des projets et des travaux de recherche d'étudiants du deuxième ou du troisième cycle dans trois disciplines de restauration : les peintures de chevalet, la restauration d'intérieurs historiques et les arts modernes et contemporains. Elle est membre de l'Institut international pour la conservation des œuvres historiques et artistiques, de la British Association of Picture Conservators and Restorers (BAPCR) et de l'Institute of Conservation (ICON). Elle fait également partie du Comité pour la conservation du Conseil international des musées (ICOM CC). Au sein de cet organisme, elle est coordonnatrice (de 2008 à 2011) du groupe de travail sculpture, polychromie et décoration architecturale.

Coordonnées :
Stichting Restauratie Atelier Limburg (SRAL)
Maastricht, Pays-Bas

Bâtons de colle BEVA

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Tristram Bainbridge

La présente affiche traite d'une application de pointe de l'adhésif BEVA 371. Le procédé en question consiste à mettre en forme des composants secs pour obtenir des bâtons de colle de dimensions courantes et à utiliser ces derniers dans un pistolet à colle à bas point de fusion. Les pistolets à colle professionnels, dont les conditions de fonctionnement peuvent être réglées avec exactitude, peuvent être équipés de buses à aiguilles et d'étaleurs qui permettent une application de précision de l'adhésif. L'emploi de bâtons de colle composés de matériaux adéquats en matière de conservation et de restauration réduit les craintes associées à l'utilisation de produits de marque déposée dont la formulation et le comportement sont parfois inconnus. Le procédé tire avantage de certaines propriétés bien établies des adhésifs à base de copolymère d'acétate de vinyle et d'éthylène, soit leur très forte nature d'agent poisseux, de courtes périodes de durcissement, leur capacité de remplissage de lacunes et leur force d'adhérence à divers matériaux possédant différentes énergies de surface. Le coulage des bâtons à partir du mélange sec élimine les problèmes qui sont habituellement liés à la rétention de solvant et aux pertes. Des exemples pratiques de l'utilisation du pistolet à colle seront illustrés, notamment au moyen d'études de cas d'objets du Victoria & Albert Museum et du British Museum (tous deux situés à Londres, au Royaume-Uni). Les résultats des essais de traction indiquent que l'adhésif présente une force d'adhérence adéquate comme produit employé pour le remplissage de lacunes.

Tristram Bainbridge se lance dans la restauration après avoir suivi une formation en création de modèles scénographiques et en conception de spectacles de feux d'artifice. Titulaire d'un diplôme en histoire de l'art du Courtauld Institute of Art (Londres, Royaume Uni), il obtient une maîtrise en restauration au West Dean College (Chichester, Royaume Uni) en 2011. Il est spécialiste des meubles et des objets connexes et il axe ses recherches sur les surfaces décoratives. Il fait des stages au Victoria & Albert Museum et au British Museum (tous les deux à Londres) avant d'effectuer des travaux de restauration au Freud Museum (dans la même ville). Il fait partie des intervenants à la réunion de mai 2011 de l'American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works et remporte la médaille de thèse de la Society of Architectural Historians.

Coordonnées :
West Dean College
West Dean, Chichester PO18 0QZ, Royaume-Uni
Tél. : +44 7986 422 660
Courriel : tristram_b@hotmail.com

Progrès importants dans la fabrication d'adhésifs

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Alice Cannon

La présente affiche constitue une illustration de référence utile pour les restaurateurs qui désirent établir quels adhésifs étaient employés lors d'une époque particulière. Elle pourrait conséquemment servir à identifier des adhésifs de nature inconnue.Les adhésifs utilisés au cours de l'histoire comprennent une immense gamme de matériaux naturels et synthétiques. Les adhésifs de sources végétales et animales naturelles (par exemple les colles animales, les amidons et les gommes végétales) sont utilisés depuis des siècles et ils sont encore couramment employés de nos jours. Les applications du caoutchouc comme adhésif ont été découvertes au milieu du XIX^e siècle. Des produits de cellulose modifiée, des résines phénoliques et certains polymères synthétiques ont aussi été découverts ou synthétisés à la fin du XIX^e siècle, mais ils n'ont pas nécessairement eu d'applications immédiates comme adhésifs. Tout au cours du XX^e siècle, les utilisations de résines synthétiques comme le poly(acétate de vinyle), les cyanoacrylates et les résines époxydes ont été de plus en plus nombreuses. L'élaboration de nouveaux adhésifs était étroitement liée aux besoins particuliers et aux pénuries connexes de certains produits, en temps de guerre, à la mise au point de nouvelles technologies (notamment dans l'industrie automobile et l'aérospatiale), ainsi qu'à la facilité d'accès à des sources économiques de matières premières essentielles. Les progrès réalisés en science des polymères au cours des années 1920 ont permis aux scientifiques et aux ingénieurs de mieux comprendre les propriétés et le comportement de ces nouveaux matériaux.

La présente affiche offre une échelle chronologique des progrès importants du domaine de la fabrication d'adhésifs. L'information fournie comprend les renseignements suivants :

• la mise au point initiale des nouveaux matériaux adhésifs, dont leurs premières applications commerciales, si elles sont connues;

• les progrès technologiques et théoriques importants;

• certains évènements historiques mondiaux majeurs, en guise de référence.

Alice Cannon acquiert une formation en restauration du papier à l'Université de Canberra (Australie). Par la suite, elle obtient un certificat d'études supérieures en restauration des photographies et une maîtrise ès arts en recherche à l'Université de Melbourne (Australie). Son mémoire s'intitule Adhesives for Paper, 1870 1920: Recipes and Proprietary Products. Elle travaille actuellement comme restauratrice du papier et des photographies à la State Library of Victoria, à Melbourne, en Australie.

Coordonnées :
State Library of Victoria
328 rue Swanston
Melbourne, Victoria 3000, Australie
Tél. : 61-3-8664-7331
Courriel : acannon@slv.vic.gov.au

Inhibition de la dégradation fongique de revêtements de cire dans des conditions de température et d'humidité élevées

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Alan Castle et Nina Zaitseva

L'examen au microscope d'objets en bronze gravement corrodés, prélevés sur le chantier de fouilles de Kaman-Kalehöyük, dans le centre de la Turquie, révèle que leur couche de protection de cire a subi une dégradation microbienne. Afin de démontrer la capacité des microorganismes de dégrader un revêtement de cire, des expériences modèles ont été réalisées en simulant des conditions de température et d'humidité élevées et une biocontamination importante de la surface de cire. Les résultats de l'examen au microscope des échantillons indiquent que le revêtement de cire subit une grave dégradation, laquelle est causée par un vaste éventail de microorganismes, et que les champignons semblent constituer les principaux organismes qui provoquent la dégradation de la cire. Dans les conditions expérimentales particulières, c'est-à-dire une plage de températures de 19 à 29 °C et une humidité relative (HR) de 75 %, la couche de cire (de la cire microcristalline Be Square 195^®), d'une épaisseur de 20 µm, a été presque entièrement disparue en 3 semaines. Afin d'accroître la résistance biologique des couches de revêtements, une solution à 3 % (p/v) d'un agent de conservation, le Sphagnan, a été ajoutée aux échantillons de cire. Les différents échantillons ont été exposés à la surface d'une pelouse fongique à maturité (Aspergillus spp.), à des températures de 15 à 25 °C et à une valeur de HR de près de 100 %. Après 3 semaines d'exposition, 44 % de la cire avait disparu, tandis que dans le cas des échantillons de cire traités avec la solution de Sphagnan, la perte de poids, au cours de la même période, n'était que de 4 %.

Alan Castle est professeur et ancien directeur du département de sciences biologiques de l'Université Brock à St. Catharines (Ontario). Il étudie la transmission et la génétique moléculaire de divers champignons depuis plus de 30 ans, dont le champignon de Paris depuis près de 20 ans, ainsi que les bactéries et les bactériophages. Une bonne partie de ce travail est consacrée à la compréhension et à la guérison des maladies qui affectent des cultures commerciales comme les champignons, les pommes et les poires. En plus de ses activités au sein d'AGARITEC, il continue d'utiliser les analyses moléculaires et biochimiques pour mieux comprendre les maladies des champignons.

Coordonnées :
Brock University
500, ave. Glenridge
St. Catharines (Ontario) L2S 3A1 Canada
Tél. : 905-688-5550, poste 3598
Courriel : acastle@brocku.ca

Nina Zaitseva a plus de 20 ans d'expérience comme restauratrice spécialisée dans les objets archéologiques et ethnographiques. Elle détient une maîtrise ès sciences en chimie de l'Université de technologie chimique D. Mendeleev à Moscou (Russie) et une maîtrise en conservation restauration des arts de l'Université Queen's à Kingston (Ontario). Elle est restauratrice sur le terrain durant un certain nombre d'expéditions archéologiques et elle participe à des projets internationaux de restauration à Mainz (Allemagne), dans l'Arctique russe et dans l'Arctique canadien (inlet Pond). Ses recherches sont axées sur la biodégradation des objets archéologiques et ses récents travaux portent sur la prévention de la dégradation fongique de matériaux de conservation à l'aide d'antibiotiques naturels.

Coordonnées :
Queen's University
99 University Avenue
Kingston (Ontario) K7L 3N6 Canada
Tél. : 905-684-9059
Courriel : skholouiski@hotmail.com

Étude des changements physicomécaniques induits par le vieillissement artificiel aux UV A de certains adhésifs utilisés en restauration

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María Teresa Doménech-Carbó, Miguel F. Silva, Laura Fuster-López, Marion F. Mecklenburg, Antonio Doménech et Dolores Julia Yusá-Marco

Au cours des dernières décennies, les résines à base d'eau de types acrylique et poly(acétate de vinyle) [PVAc] ont été employées comme adhésifs pour exécuter des traitements de conservation et de restauration particuliers. Les résines de ce type contiennent des surfactifs, des agents de coalescence, des agents antimousse, des agents de résistance aux cycles de congélation-décongélation et des épaississants, qui modifient le comportement global des polymères et améliorent la capacité d'entreposage et la durabilité des produits. D'autre part, les résines pures sont dissoutes dans des solvants pour obtenir des solutions de différentes concentrations et des méthodes d'application particulières permettent de les utiliser pour répondre à des besoins propres aux traitements de consolidation.

Voici la liste des dix adhésifs étudiés :

• Conrayt

• Mowilith DMC2

• Vinavil 59

• Akeogard 40

• Acryloid B67 (toluène)

• Plextol B500 (xylène)

• Klucel G (eau)

• Aquazol 500

• Aquazol 200

• Plexisol P550 (toluène)

Le projet avait pour principal objectif de déterminer l'efficacité relative de ces adhésifs avec le temps, notamment au chapitre des propriétés mécaniques et de la mesure des couleurs. Pour ce faire, les adhésifs ont été mis à l'épreuve avant et après les traitements de vieillissement, au moyen de nombreuses méthodes d'analyse (y compris l'analyse par pyrolyse couplée à la chromatographie en phase gazeuse et à la spectrométrie de masse, la spectroscopie infrarouge à transformée de Fourier, la spectrophotométrie UV-visible et la microscopie optique, ainsi que des essais de traction et des mesures des couleurs et du pH). D'autres sujets sont aussi d'un grand intérêt pour les restaurateurs, car de tels adhésifs sont employés pour traiter une vaste gamme de différents matériaux présents dans des œuvres d'art. Des questions comme celles relatives à la stabilité prévue de ces polymères et leurs réactions possibles avec l'objet d'origine feront l'objet de futurs travaux.

Les résultats préliminaires illustrés dans la présente affiche indiquent que les variations particulières de la résistance à la traction, de la flexibilité, du module d'élasticité, du pH et de la couleur des échantillons étudiés, sont associées à des formulations industrielles précises, et, de plus, que malgré la présence d'un polymère commun dans leur composition, le vieillissement de ces adhésifs n'est pas toujours comparable. La présence d'additifs comme des surfactifs, des plastifiants ou des épaississants dans des formulations en émulsion, et leur vieillissement subséquent, influent grandement sur le comportement et le vieillissement de ces adhésifs, tandis que les résines préparées en solution présentent une tendance au vieillissement distincte qui est régie par les modifications subies par les chaînes polymères et le processus d'évaporation du solvant au fil du temps.

María Teresa Doménech-Carbó détient un baccalauréat ès sciences ainsi qu'un doctorat en chimie obtenu en 1989 à l'Université de Valence, en Espagne. Elle est professeure en science de la conservation restauration à l'Universidad Politécnica de Valencia (UPV) depuis 1999 et directrice de l'Instituto de Restauración del Patrimonio (IRP) de l'UPV depuis 2005. Au cours de ses 18 ans de carrière à titre de chercheuse, elle publie plus de 150 articles sur les méthodes d'analyse chimique et physique des œuvres d'art, présente plus de 120 exposés sur ses travaux de recherche dans le cadre de conférences et de séminaires internationaux et encadre avec succès neuf étudiants au doctorat. Elle est également directrice de l'Arché Journal de l'IRP et elle a dirigé neuf projets de recherche régionaux, nationaux et européens. Le plus récent, intitulé Amélioration et adaptation des théâtres antiques aux réalités nouvelles (Athena), ENPI/2008/162, faisait partie du projet EUROMED HÉRITAGE IV (EuropeAid/126 146/C/ACT/RMD).

Coordonnées :
Universidad Politécnica de Valencia
(Instituto Universitario de Restauracion del Patrimonio)
Camino de Vera S/N
Valencia, Valencia 46022, Espagne
Tél. : +0034 963877000
Courriel :tdomenec@crbc.upv.es

Miguel F. Silva est candidat au doctorat au département de conservation et de restauration du patrimoine culturel à l'Universidad Politécnica de Valencia (Espagne). En 2004, il obtient un diplôme en conservation et en restauration du patrimoine culturel à la faculté de sciences et de technologies de l'Universidade Nova de Lisboa (Portugal). Ses recherches actuelles sont axées sur les propriétés chimiques et mécaniques des matériaux utilisés pour faire les œuvres d'art, notamment les polymères synthétiques. Il étudie également l'utilisation d'autres systèmes de nettoyage des peintures modernes comme les gels et les systèmes d'émulsion.

Coordonnées :
Universidad Politécnica de Valencia
(Instituto Universitario de Restauracion del Patrimonio)
Camino de Vera S/N
Valencia, Valencia 46022, Espagne
Tél. : +0034 963877000
Courriel :correio_do_mike@hotmail.com

Laura Fuster-López est professeure agrégée au département de conservation et de restauration du patrimoine culturel de l'Universidad Politécnica de Valencia (UPV), en Espagne. Elle obtient un diplôme en beaux arts (conservation et restauration du patrimoine culturel) de l'UPV en 1999 et un doctorat en conservation et en restauration du patrimoine culturel en 2006. Ses recherches actuelles portent sur les propriétés mécaniques et dimensionnelles des biens culturels ainsi que sur les effets de l'environnement sur leur stabilité et leur préservation.

Coordonnées :
Universidad Politécnica de Valencia
(Instituto Universitario de Restauracion del Patrimonio)
Camino de Vera S/N
Valencia, Valencia 46022, Espagne
Tél. : +0034 617739141
Courriel :laufuslo@crbc.upv.es

Marion F. Mecklenburg a 20 ans d'expérience dans la restauration de tableaux et détient un baccalauréat, une maîtrise et un doctorat en génie civil (structures). Chercheur à la Smithsonian Institution depuis 23 ans, il occupe actuellement le poste de chercheur principal émérite au Museum Conservation Institute (Suitland, Maryland). Ses recherches concernent les propriétés mécaniques des biens culturels et la préservation des collections culturelles et des immeubles historiques.

Coordonnées :
Museum Conservation Institute, Smithsonian Institution
Museum Support Center, Room F 2013
4210 Silver Hill Road
Suitland, Maryland20746-2863, États-Unis
Tél. : 301-238-1241
Courriel : mecklenburgm@si.edu

Antonio Doménech est titulaire d'un doctorat en chimie obtenu en 1989 à l'Universidad de Valencia, en Espagne, et est actuellement professeur au département de chimie analytique de cette université. Il étudie principalement l'électrochimie supramoléculaire, l'électrochimie des matériaux nanostructurés poreux, les méthodes électroanalytiques appliquées à la conservation et à la restauration du patrimoine culturel et les problèmes relatifs à l'enseignement de la science. Il a publié plus de 150 articles dans des revues et des monographies scientifiques et a reçu le prix Demetrio Ribes du gouvernement régional de Valence, en 2006.

Coordonnées :
Universidad Politécnica de Valencia
(Instituto Universitario de Restauracion del Patrimonio)
Camino de Vera S/N
Valencia, Valencia 46022, Espagne

Dolores Julia Yusá-Marco possède un doctorat en chimie de l'Universidad de Valencia, en Espagne. Actuellement, elle est professeure au département de conservation et de restauration du patrimoine culturel à l'Universidad Politécnica de Valencia et dirige un programme de recherche sur la caractérisation et l'identification des matériaux qui se trouvent dans les œuvres d'art. Elle étudie notamment les effets des colorants et des mordants sur le comportement et le vieillissement des textiles et la corrélation entre les changements de leurs propriétés mécaniques. Elle s'intéresse également à la caractérisation et à l'analyse chimique des matériaux utilisés dans le cadre de traitements de restauration précis.

Coordonnées :
Universidad Politécnica de Valencia
(Instituto Universitario de Restauracion del Patrimonio)
Campino de Vera S/N
Valencia, Valencia 46022, Espagne
Tél. :+0034 963877000
Courriel :doyumar@crbc.upv.es

Étude minutieuse d'adhésifs au moyen d'une technique de pointe, la chimie computationnelle

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Melina Glasson, Carl H. Schiesser et Robyn J. Sloggett

Le XX^e siècle a été caractérisé par l'émergence d'une multitude de nouveaux médiums que les artistes ont parfois adoptés avec enthousiasme. Bon nombre de ces matériaux avaient toutefois été mis au point à d'autres fins que celles de nature artistique, et il n'est donc pas surprenant que la réactivité chimique de ces médiums dans les œuvres d'art n'a pas encore été clairement établie. Le poly(acétate de vinyle) [PVAc] fait partie de ces matériaux, car des peintures à base de PVAc pour les artistes ont été utilisées pour créer des œuvres depuis qu'elles sont disponibles sur le marché, vers 1950. De plus, les adhésifs à base de PVAc, combinés à des pigments synthétiques et naturels, ont aussi été largement employés par les intervenants du domaine.

Bien que plusieurs études expérimentales ont été réalisées sur la dégradation des produits polymères commerciaux à base de PVAc, aucune de celles-ci ne comportait l'utilisation de techniques computationnelles pour élucider les notions de base chimiques des mécanismes de dégradation.

Afin de mieux comprendre la réactivité chimique du PVAc, des calculs de mécanique quantique de types ab initio et fonction de densité ont servi à modéliser les voies réactionnelles de base associées à la dégradation du matériau. La présente affiche comporte les résultats de l'étude, lesquels indiquent que des réactions radicalaires jouent probablement un rôle important en matière de comportement à long terme du PVAc.

Melina Glasson décroche un baccalauréat spécialisé ès sciences en chimie synthétique à l'Université de Melbourne (Australie) en 2009. Candidate au doctorat dans le cadre du projet « Twentieth Century in Paint », qui est financé par l'Australian Research Council (ARC), elle est aussi membre du Centre of Excellence for Free Radical Chemistry and Biotechnology de l'ARC ainsi que du Centre for Cultural Materials Conservation à Melbourne (Australie).

Coordonnées :
ARC Centre of Excellence for Free Radical Chemistry and Biotechnology
Bio21 Molecular Sciences and Biotechnology Institute
30 Flemington Road
The University of Melbourne
Victoria 3010, Australie
Tél. : +61 03 8344 2427
Courriel : m.glasson@pgrad.unimelb.edu.au

Carl H. Schiesser est professeur de chimie à l'Université de Melbourne (Australie) et directeur de l'Australian Research Council Centre of Excellence for Free Radical Chemistry and Biotechnology (Melbourne). Ses recherches sont axées sur l'élaboration et l'utilisation d'une nouvelle chimie des radicaux libres, principalement sur la chimie du sélénium et la formation de nouveaux réactifs. Il acquiert une expertise reconnue mondialement dans le domaine de la chimie de substitution hémolytique et il applique ses connaissances à la préparation de nouvelles molécules ayant des vertus thérapeutiques, plus précisément pour l'hypertension, les inflammations et les maladies du cœur. Carl est membre du Royal Australian Chemical Institute et de la Royal Society of Chemistry.

Coordonnées :
ARC Centre of Excellence for Free Radical Chemistry and Biotechnology
School of Chemistry and Bio21 Molecular Science and Biotechnology Institute
30 Flemington Road
The University of Melbourne
Victoria 3010, Australie
Courriel : carlhs@unimelb.edu.au

Robyn J. Sloggett est la directrice du Centre for Cultural Materials Conservation (CCMC) de Melbourne (Australie). Elle possède des compétences en histoire de l'art, en philosophie et en sciences appliquées dans le domaine de la conservation restauration des biens culturels. En tant que directrice du CCMC, elle gère les divers programmes de conservation restauration, d'enseignement et de recherche du Centre. Ces programmes comprennent la responsabilité de la conservation restauration des collections culturelles de l'Université de Melbourne (qui possède ou gère plus de 32 collections distinctes) et des programmes commerciaux pour des clients externes exécutés par des spécialistes en restauration de tableaux, de cadres, de papier, d'objets et de textiles. En outre, le CCMC offre le seul programme d'études supérieures professionnelles complet en conservation restauration dans la région de l'Australasie et du Pacifique, ainsi que des cours en authentification des œuvres d'art et en préservation des photographies.

Coordonnées :
The Centre for Cultural Materials Conservation
The University of Melbourne
Victoria 3010, Australie
Courriel : rjslog@unimelb.edu.au

Cyclododécane : Mesures d'exposition professionnelle au poste de travail

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David Vernez, Catherine Tomicic, Stefanie Bruhin et Frédérique-Sophie Tissier

Le cyclododécane (CDD) est de plus en plus utilisé en conservation-restauration. Cependant, sa toxicité a été très peu étudiée. Des mesures du CDD présent dans l'air des lieux de travail du Service Archéologique du canton de Berne (Suisse) ont été réalisées par l'Institut de Santé au Travail de Lausanne, afin de donner une première évaluation de l'exposition professionnelle au CDD.

Les mesures ont été effectuées selon deux modes d'application du produit (enduit et vaporisé), à l'intérieur comme à l'extérieur, avec et sans ventilation. Les concentrations de CDD ont été mesurées par adsorption sur du charbon actif et déterminées par chromatographie en phase gazeuse couplée à un détecteur à ionisation de flamme.

Les concentrations moyennes de CDD à l'intérieur ont varié de 0,75 à 15,5 mg/m³, tandis que celles à l'extérieur ont varié de 19,5 à 53,9 mg/m³. L'exposition aux vapeurs augmente en fonction du confinement de la place de travail.

Certains scénarios d'exposition engendrent des concentrations de CDD non négligeables, notamment en atmosphères confinées. Ainsi, en espace confiné, il est fortement conseillé d'installer des extracteurs d'air locaux ou d'utiliser des masques à air pulsé. Enfin, les objets recouverts de CDD devraient être stockés en zones ventilées.

Dr. David Vernez est ingénieur chimiste de formation. Il travaille actuellement à l'Institut universitaire romand de santé au travail où il dirige un groupe de recherche qui se consacre à l'hygiène du travail. Son groupe est actif dans l'évaluation de l'exposition aux nuisances physiques et chimiques.

Coordonnées :
Institut Universitaire romand de Santé au Travail
Rue du Bugnon 21,
1011 Lausanne, Suisse
Tél. : +41(0)21 314 74 51
Courriel : david.vernez@hospvd.ch

Catherine Tomicic est ingénieur chimiste. Actuellement, elle est en train de finaliser sa thèse sur les différences toxicocinétiques dues à l'âge et au sexe lorsqu'il y a exposition à des solvants organiques et fait partie, depuis début 2010, de la division des produits chimiques de l'Office Fédéral de la Santé Publique à Berne (Suisse). Elle y travaille en tant que collaboratrice scientifique au sein de la section des biocides.

Coordonnées :
Office Fédéral de la Santé Publique
3003 Berne, Suisse
Tél. : +41(0)31 323 29 68
Courriel : catherine.tomicic@bag.admin.ch

Stefanie Bruhin est conservatrice-restauratrice HES spécialisée en objets archéologiques et ethnographiques, diplômée en 2008 de la HECR Arc, La-Chaux-de-Fonds (Suisse). De 2008 à 2010, elle est employée comme conservatrice-restauratrice au Service archéologique du canton de Berne, puis au Musée national Suisse. Elle exerce actuellement au Service archéologique du canton des Grisons.

Coordonnées :
Office de la culture
Service archéologique des Grisons
Loëstrasse 26
7001 Chur, Suisse
Tél. : +41(0)81 254 16 70
Courriel : stefanie.bruhin@adg.gr.ch

Frédérique-Sophie Tissier, diplômée de l'Université de Paris1 – La Sorbonne (Master conservation-restauration des biens culturels, spécialité objets archéologiques), licenciée en histoire de l'art et archéologie (Paris 1), est employée au Service archéologique du canton de Berne depuis janvier 2008. Son travail de diplôme a porté sur l'étude du cyclododécane en archéologie et sur ses méthodes d'application.

Coordonnées :
Service archéologique du canton de Berne
Brünnenstrasse 66, Postfach 5233
3001 Berne, Suisse
Tel: +41 (0)31 633 98 52
Courriel : frederique.tissier@erz.be.ch

Une utilisation pertinente de résines époxydes en restauration de mobilier

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James Hay et Alastair Fox

Les résines époxydes sont rarement employées pour restaurer des objets de musée, car leur application n'est pas réversible (de manière générale, les restaurateurs utilisent uniquement des méthodes de traitement qui sont réversibles). Toutefois, si la réversibilité ne constitue pas une exigence essentielle, les résines époxydes peuvent jouer un certain rôle en restauration du mobilier. C'était notamment le cas lorsqu'il a fallu remettre en leur état d'origine neuf fauteuils de juges de la Cour suprême du Canada. Le projet consistait à fixer de nouveau les pieds de ces fauteuils, qui avaient été coupés à la scie lors de modifications antérieures. Ce mobilier historique devait demeurer fonctionnel, car une fois restauré, il ne ferait pas simplement partie d'un élément d'exposition fixe de musée, mais serait utilisé régulièrement à la Cour suprême. L'approche adoptée consistait à envisager l'utilisation d'une résine époxyde pour effectuer des réparations imperceptibles, et à réaliser sa mise à l'essai et, le cas échéant, son application.

Les premiers efforts déployés pour remettre en place les pieds des fauteuils n'ont pas eu de succès, car le fauteuil d'un des juges a subi une défaillance lors de son utilisation, ce qui entraîné une remise en question de la pertinence des résultats des premiers essais statiques. Le réexamen subséquent de la démarche s'est traduit par la fabrication de nouveaux pieds modèles qui ont été mis à l'épreuve dans un laboratoire professionnel, en utilisant leur méthode d'essai dynamique normalisée. La décision d'utiliser une résine époxyde est fondée sur les résultats de ces essais dynamiques.

La présente affiche comporte une discussion sur les solutions envisagées pour réaliser la restauration des fauteuils, la méthode d'essai employée et les résultats finaux qui ont couronné de succès les travaux du projet.

James Hay est titulaire d'un baccalauréat en histoire américaine et européenne de l'Université de Californie à Los Angeles. Il devient ensuite compagnon ébéniste après avoir suivi une formation d'apprenti de quatre ans sous la direction de maîtres européens en Alberta et il termine ses études universitaires à l'Université Queen's à Kingston (Ontario), où il obtient une maîtrise en conservation restauration d'œuvres d'art en 1987. Il a une grande expérience de la restauration d'objets culturels en bois puisqu'il touche à tout : des instruments de musique, des navires, des petites sculptures ethnographiques, d'énormes mâts totémiques et toutes sortes de meubles en bois. Il suit des stages à la Smithsonian Institution (Washington D.C.) et au Musée des beaux arts de Montréal (Québec), et il passe 12 ans au Musée canadien des civilisations à Gatineau (Québec), où il traite tous les mâts totémiques et environ 200 autres objets. Il est restaurateur principal de mobilier et d'œuvres d'art décoratif à l'Institut canadien de conservation depuis la fin de l'an 2000.

Coordonnées :
Institut canadien de conservation
1030, chemin Innes
Ottawa (Ontario) K1A 0M5 Canada
Tél. : 613-998-3721, poste 246
Courriel : james.hay@pch.gc.ca

Alastair Fox est restaurateur de mobilier depuis plus de 35 ans. En grande partie autodidacte, il travaille sur une grande variété de projets, y compris des travaux de charpenterie, la fabrication d'armoires et de meubles, la construction de navires et la restauration d'une maison du XVIII^e siècle. Ce résidant du Nouveau Brunswick a l'occasion de travailler à titre privé au service du gouvernement provincial : il effectue d'importants travaux de restauration à l'édifice de l'Assemblée législative, à l'Ancienne résidence du Gouverneur (tous deux situés à Fredericton) et dans de nombreuses maisons historiques de la province. Il aide également le musée du Nouveau Brunswick lors de son déménagement à la place Market (Saint Jean). Entre autres, il élabore des concepts, supervise et prépare des expositions, fabrique des supports et traite des artéfacts. Alastair travaille à l'Institut canadien de conservation (ICC) pour la première fois en 1986 en tant que stagiaire. En 1991 1992, il mène une enquête sur les meubles de tous les musées du Nouveau Brunswick (il y en a plus de 60) au nom de l'ICC. Il devient membre de l'équipe de restaurateurs de l'ICC en 2003 et prend sa retraite en juin 2011.

Coordonnées :
11 rue Augusta
St. Andrews (Nouveau-Brunswick) E3B 2E6 Canada
Tél. : 506-529-3056
Courriel : alastair.fox@sympatico.ca

Les leçons du passé — les clés du progrès

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Srebrenka Bogovi-Zeskoski et Romana Jagi

La présente affiche traite de la compatibilité des agents de consolidation classiques et modernes, dans le cadre du traitement d'un polyptyque polychrome datant du XVI^e siècle.

Un restaurateur soucieux d'établir la vérité, mais qui a des doutes, doit posséder les outils nécessaires pour élaborer une méthode de qualité supérieure basée sur la raison et des données empiriques pertinentes. Les travaux de la présente étude consistent principalement à effectuer un nouvel examen de données bien connues sur des agents de consolidation classiques et plus récents, qui ont été mis à l'essai au moyen d'un objet réel plutôt que dans des conditions de laboratoire idéales.

Les essais ont été exécutés sur un panneau en bois datant du XVI^e siècle qui a subi une détérioration très importante, ce qui en fait un substrat parfait pour ces expériences. La plupart des agents de consolidation choisis ont fait l'objet d'études exhaustives dont les résultats ont déjà été publiés, mais la présente analyse met toutefois l'accent sur les solvants utilisés plutôt que sur la nature des résines. Voici une liste des paramètres étudiés :

• le degré de pénétration;

• les points de contact de l'agent de consolidation appliqué et de la ou des couches picturales d'origine;

• la compatibilité du produit avec les matériaux de masticage classiques employés pour combler les lacunes;

• les effets sur le soulèvement général et le soulèvement en tente de la préparation de gesso d'origine.

Les échantillons de bois ont été traités avec des agents de consolidation classiques et d'autres agents modernes de conception plus récente.

Agents de consolidation classiques :

• colles animales d'origines diverses, possédant différentes forces d'adhérence (colle de peaux, colle d'os, colle d'esturgeon).

Agents de consolidation modernes, de conception récente :

• copolymère de méthacrylate d'éthyle, dans le toluène, l'acétone et l'éthanol;

• résine acrylique, dans du white-spirit;

• méthacrylate d'isobutyle, dans un solvant synthétique de type hydrocarbure isoparaffinique;

• hydroxypropylcellulose dans l'éthanol.

Ce sont les colles animales issues de peaux caractérisées par une longue période de gélification (avec ajout d'un agent réducteur de formation de gel), injectées du côté de la couche picturale, qui sont les plus adéquates pour assurer la consolidation de couches de peintures assez épaisses, présentes sur une préparation de gesso poreux et un substrat en bois détérioré. En outre, la méthode élaborée permet de fixer en place avec succès des lamelles d'écaillage polychromes rigides dont le soulèvement en tente est important, et ce, sans les casser et sans qu'elles ne se chevauchent.

Srebrenka Bogovi-Zeskoski détient deux diplômes de maîtrise : un en histoire de l'art de l'Université de Toronto (Ontario) et un autre en restauration d'œuvres d'art de l'Université Queen's à Kingston (Ontario). Elle est actuellement restauratrice en chef d'In Restauro Conservart Inc. (un studio de restauration de tableaux et de sculptures polychromes) et directrice de cours à temps partiel au département d'histoire de l'art de l'Université York, à Toronto. Elle est associée à l'Institut de conservation croate depuis plus de 20 ans et participe régulièrement à leurs conférences, séminaires et restaurations sur place.

Coordonnées :
In Restauro Conservart Inc.
345, ave. Melrose
Toronto (Ontario) M5M 1Z5 Canada
Tél. : 416-781-7450
Courriel : fineartinfo@rogers.com

Romana Jagi est titulaire de diplômes de l'école des arts appliqués et de l'académie des beaux arts (sculpture) à Zagreb (Croatie). Elle se joint à l'Institut croate de conservation en 1985 et est actuellement restauratrice principale de sculptures et de retables polychromes. Elle a participé activement à l'évacuation et à la restauration des œuvres d'art endommagées au cours du conflit armé en Croatie. Souhaitant vivement approfondir la science de la restauration, elle organise un certain nombre de séminaires nationaux et internationaux pour aborder les problèmes liés à la restauration sur place.

Coordonnées :
Croatian Conservation Institute (HRZ)
Department of Wooden Polychrome Sculpture Section IV
Kneza Mislava 18
Zagreb 10 000, Croatia
Tel: 385-1-455-6510, poste 101
Courriel : rjagic@h-r-z.hr

Étude d'adhésifs utilisés pour consolider des peintures sur bois et des sculptures sur bois polychromes : évaluation de leur convenance et de leur efficacité en fonction des méthodes d'application et des performances physicomécaniques — Résultats préliminaires obtenus avec le Paraloid B 72 et le Regalrez 1126

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Voravit Roonthiva et Josep Paret-Pey

Les travaux visant une sculpture sur bois romane datant du XII^e siècle ont posé de nombreux défis et ont entraîné la réalisation d'une étude sur l'efficacité d'adhésifs particuliers comme agents de consolidation du bois grandement endommagé.

Des propriétés physicomécaniques, y compris la masse volumique, l'hygroscopicité, la contraction volumétrique (à des teneurs en eau de 0, 12 et 100 %), la dureté et la résistance à la compression axiale, ont été déterminées pour 62 échantillons de bois représentant 4 degrés de dégradation (objet en bon état, en état acceptable, en piètre état et complètement dégradé), avant et après leur imprégnation avec du Paraloid B-72 et du Regalrez 1126, dissous à trois concentrations différentes (5, 10 et 20 %) dans trois solvants distincts (du xylène, de l'acétone et du white spirit D40).

Le projet de recherche est toujours en cours, mais les résultats préliminaires sur le degré de pénétration, les mesures de la masse volumique et les essais de résistance à la compression axiale sont d'un grand intérêt. La solution de Paraloid B-72 dans l'acétone n'a pas un degré de pénétration significatif et elle forme une pellicule laiteuse à la surface de l'objet, tandis que les solutions du même adhésif dans le xylène et dans le white-spirit D40 possèdent un degré de pénétration accru, mais elles provoquent une altération importante de la couleur des échantillons traités. Dans le cas des échantillons de bois très fragiles, les mesures de la masse volumique indiquent que le traitement entraîne une amélioration de leur état, ce qui implique que les résines comblent les cavités. Finalement, des résultats surprenants des essais de résistance à la compression axiale montrent que les échantillons de bois traités au moyen de plusieurs applications des deux résines présentent une augmentation exceptionnelle de leur fragilité.

Voravit Roonthiva détient une majeure en sculpture de l'école de restauration et de préservation du patrimoine culturel de Catalogne (Espagne). Il participe à des projets de restauration au département de restauration de peintures sur bois et de sculptures en bois du centre de restauration et de préservation du patrimoine culturel du gouvernement de Catalogne depuis 2002. Il bénéficie d'une subvention pendant deux ans pour se spécialiser dans le traitement des supports en bois. Ses recherches actuelles portent sur le comportement et la configuration structurels des peintures sur bois catalanes. Il a aussi travaillé au musée d'histoire de la ville et au musée de la musique (tous les deux situés à Barcelone) et il est en ce moment président de l'Association des restaurateurs de Catalogne.

Coordonnées :
Centre de restauració de béns mobles de Catalunya
(Departament de cultura i mitjans de comunicació, Government of Catalonia)
c. Arnau Cadell 30
Valldoreix, Barcelona 08197, Espagne
Tél. : +0034 676865719
Courriel : voravit@conservadors-restauradors.com

Josep Paret-Pey est titulaire d'un diplôme en histoire de l'art et en restauration de l'Université de Barcelone (Espagne). En plus de faire de la charpenterie, il dirige le département de restauration de peintures sur bois et de sculptures en bois du centre de restauration et de préservation du patrimoine culturel du gouvernement de Catalogne depuis 1999. Il a aussi travaillé pour le gouvernement de France et est membre de l'association espagnole pour des essais non destructifs. Ses recherches portent sur les structures d'acier destinées à renforcer les retables, surtout celles de la période gothique.

Coordonnées :
Centre de restauració de béns mobles de Catalunya
(Departament de cultura i mitjans de comunicació, Government of Catalonia)
c. Arnau Cadell 30
Valldoreix, Barcelona 08197, Espagne
Tél. : +0034 679411045
Courriel : jparet@gencat.cat

Essais de résistance à la traction du Paraloid B 72 en vue de son évaluation comme adhésif pour les collections paléontologiques

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Rhian Russell et Brandon Strilisky

Bien qu'il soit clairement établi que le Paraloid (Acryloid) B 72 constitue un agent de consolidation efficace, son utilisation comme adhésif structural est contestée dans le domaine de la conservation et de la restauration d'objets de collections paléontologiques. La résistance à la traction d'une pellicule coulée à partir d'une solution 1/1 de Paraloid B 72 a été déterminée au moyen d'un appareil d'essai universel, dans les installations de l'Université de l'Alberta, et elle a été comparée à celle du Paleobond PB100 (un adhésif à base de cyanoacrylate) et du Devcon 2 Ton (un adhésif époxyde). Trente échantillons d'essai de pierre calcaire ont été préparés pour chacun des adhésifs. La pierre calcaire a été choisie comme matériau modèle des os fossilisés, à des fins de normalisation. La traction subie par les échantillons était équivalente à une vitesse d'application de la charge de 0,085 MPa/s.

Les valeurs moyennes de résistance à la traction des trois produits susmentionnés sont respectivement de 2,215, 3,402 et 5,425 MPa, et celle de la pierre calcaire est de 5,098 MPa. Ces résultats indiquent que l'adhésif époxyde n'est pas un bon choix, dans ces conditions, car sa force d'adhérence est supérieure à celle de la pierre calcaire. En outre, même si les résultats obtenus avec le Paleobond PB100 sont satisfaisants, son utilisation comme adhésif ayant une résistance à la traction adéquate ne devrait être envisagée que s'il faut aussi tenir compte de critères cruciaux comme la réversibilité et la stabilité à long terme du produit. Par conséquent, quoique le Paraloid B 72 possède la plus basse résistance à la traction des trois adhésifs, ces résultats illustrent bien qu'il existe des applications où son choix serait acceptable comme adhésif pouvant être utilisé en conservation et restauration d'objets de collections paléontologiques.

Rhian Russell obtient un baccalauréat ès sciences spécialisé en paléontologie à l'Université de l'Alberta (Edmonton) en 2008. Depuis, elle est technicienne en restauration au Royal Tyrrell Museum of Palaeontology à Drumheller (Alberta). Pour améliorer ses connaissances des études muséales et des pratiques de conservation restauration, elle suit actuellement le programme d'études universitaires supérieures en gestion des ressources culturelles de l'Université de Victoria. Rhian souhaite effectuer et diffuser des recherches sur les interactions entre les fossiles et les matériaux utilisés pour les préserver afin d'aider les techniciens en paléontologie à faire les meilleurs choix possible lorsqu'ils restaurent des fossiles.

Coordonnées :
Royal Tyrrell Museum
Box 7500
Drumheller (Alberta) T0J 0Y0 Canada
Tél. : 403-823-7707, poste 3306
Courriel : rhian.russell@gov.ab.ca

Brandon Strilisky est titulaire d'un baccalauréat spécialisé de l'Université Wilfrid Laurier à Waterloo (Ontario) et d'une maîtrise en études muséales de l'Université Newcastle (Royaume-Uni). Il travaille au Royal Tyrrell Museum à Drumheller (Alberta) depuis près de cinq ans, dernièrement comme responsable du programme de gestion des collections. Brandon vise à améliorer la capacité des musées à préserver leurs collections grâce à la planification stratégique et à des pratiques novatrices. Il est représentant de la Stratégie nationale de développement des collections de l'Alliance des musées d'histoire naturelle du Canada. Lors de la conférence de 2009 de l'Alberta Museums Association, il prononce une allocution intitulée Geographical Information Systems: Reach Audiences and Generate Dialogue.

Coordonnées :
Royal Tyrell Museum
C.P. 7500
Drumheller (Alberta) T0J 0Y0 Canada
Tél. : 403-820-6211
Courriel : brandon.strilisky@gov.ab.ca

Quelle gélatine utiliser? Les choix qui s'offrent aux restaurateurs

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Antoinette Curtis et Yuki Uchida

Dans le domaine de la conservation et de la restauration, la gélatine est couramment utilisée comme adhésif et agent de consolidation pour les œuvres sur papier et les parchemins. Les résultats de travaux de recherche antérieurs indiquent que malgré son vieillissement, la gélatine est relativement stable. Il existe de nombreuses sortes de gélatines, qui sont classées en fonction de leur qualité (ou du domaine d'utilisation, par exemple celles de qualité alimentaire, scientifique ou photographique), de leurs spécifications et de leur type (par exemple, de type A et de type B). Des projets de recherche, qui sont en cours, visent à étudier les différences qui caractérisent les diverses gélatines. Toutefois, les raisons qui justifient l'emploi de gélatines particulières ne sont pas encore clairement établies. C'est pourquoi nos travaux de recherche ont pour but d'examiner les renseignements disponibles sur les propriétés des gélatines afin que les restaurateurs puissent les utiliser judicieusement et de manière plus éclairée. Dix gélatines distinctes ont été évaluées en fonction de paramètres particuliers, soit le pouvoir gélifiant, le pH, la couleur, les propriétés rhéologiques et la disponibilité. La gélatine choisie dans le cadre de notre projet a été appliquée sous forme de mousse froide aérée, car nos données indiquaient que ce type de produit constitue un adhésif adéquat pour réparer les parchemins. Les résultats de nos travaux de recherche indiquent que la nature complexe de toute gélatine ne permet pas de la choisir à des fins particulières en se basant exclusivement sur une des ses propriétés et qu'il est donc essentiel d'évaluer toutes les propriétés d'une gélatine avant de décider de l'employer.

Antoinette Curtis devient restauratrice après avoir suivi le plan de formation en restauration de la Society of Archivists (Royaume Uni) en 1976. Elle mène une carrière diversifiée dans le domaine de la restauration des collections prestigieuses du Norfolk Record Office (Norfolk, Royaume Uni). Son savoir et son expérience sont surtout mis à contribution lorsqu'elle restaure des biens endommagés par l'incendie de la Central Library, à Norwich, en 1994. Ce travail est particulièrement exigeant dans le domaine de la restauration des parchemins. En 2006, elle devient chargée de cours dans le cadre du plan de formation en restauration de la Society of Archivists (module parchemins), ce qui lui permet de transmettre ses connaissances et son enthousiasme tout en conservant sa soif d'en apprendre davantage.

Coordonnées :
Conservation Section
Norfolk Record Office
The Archive Centre
Martineau Lane
Norwich
Norfolk NR1 2DQ, Royaume-Uni
Tél. : +44 (0) 1603 222 670
Courriel : antoinette.curtis@norfolk.gov.uk

Yuki Uchida fait une maîtrise en conservation restauration à l'Université des arts de Tokyo (Japon). Pendant et après sa première formation, elle est restauratrice adjointe de peintures sur rouleau japonaises, d'abord au sein d'un atelier privé, puis de l'institut national de recherche sur les propriétés culturelles, à Tokyo. En 2008, elle termine une maîtrise en restauration des œuvres sur papier à l'Université de Northumbria, à Newcastle (Royaume Uni). Pendant ses études, elle effectue des stages dans divers musées de Londres. Depuis 2008, elle restaure des archives au Norfolk Record Office (Royaume Uni). En 2010, elle étudie les techniques de restauration de parchemins dans le cadre du plan de formation en restauration de la Society of Archivists.

Coordonnées :
Conservation Section
Norfolk Record Office
The Archive Centre
Martineau Lane
Norwich
Norfolk NR1 2DQ, Royaume-Uni
Tél. : +44 (0) 1603 222 670
Courriel : yuki.uchida@norfolk.gov.uk

Évaluation expérimentale d'adhésifs utilisés pour le cartonnage temporaire lors de la restauration de peintures orientales

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Ting-Fu Fan

Il existe de nombreuses causes aux dommages subis par les peintures orientales. Pour assurer une protection efficace de ces peintures et prolonger leur durée de vie, il est essentiel de pouvoir remplacer les vieux matériaux de rapiéçage de l'objet et monter celui-ci sur un nouveau support.

Lors des travaux d'enlèvement de la toile, un cartonnage est appliqué sélectivement afin de fixer la couche picturale et d'assujettir de manière temporaire les fragments de la peinture d'origine. Les adhésifs à base de colle d'amidon de blé et ceux de type funori sont parfois utilisés comme matériaux de cartonnage temporaire, en Chine et au Japon. Tout cartonnage doit cependant être enlevé une fois le traitement effectué, et l'enlèvement adéquat d'adhésifs constitue un des plus grands défis du domaine de la restauration. Il faut par conséquent envisager la possibilité d'employer des adhésifs qui peuvent demeurer sans problème à la surface de la peinture.

Dans le cadre de la présente étude, trois types d'adhésifs, soit la colle d'amidon de blé, le funori et la méthylcellulose, ont été mis à l'essai en les appliquant sur de la soie et du papier. Les effets sur la brillance et toute altération de la couleur ont été comparés pour les divers échantillons, avant et après leur traitement de vieillissement accéléré exécuté dans différentes conditions de température et d'humidité. La résistance au pliage a aussi été déterminée afin d'évaluer leurs effets sur le papier.

Les résultats préliminaires indiquent que le funori est le moins efficace des trois adhésifs mis à l'essai, au chapitre de la stabilité des couleurs, et que la méthylcellulose présente la meilleure stabilité, après le vieillissement accéléré dans différentes conditions de température et d'humidité. En ce qui a trait à la résistance au pliage, les meilleurs résultats sont obtenus avec la méthylcellulose, tandis que le funori appliqué sur du papier influe grandement sur la résistance de celui ci. D'après les résultats de notre étude, le funori devrait, dans le mesure du possible, être enlevé des peintures restaurées, afin de réduire au minimum ses effets sur l'état de l'œuvre. En outre, tout projet de cartonnage devrait tenir compte du fait que la méthylcellulose constitue un matériau de premier choix et qu'elle devrait être utilisée à ces fins plutôt que le funori ou la colle d'amidon de blé.

Ting-Fu Fan décroche en 2004 une maîtrise ès arts en restauration de tableaux asiatiques à l'Institut universitaire de restauration des reliques culturelles, qui fait partie de l'Université nationale des arts de Taiwan‭. Les intérêts professionnels de Ting-Fu sont axés sur la recherche et sur la mise au point de traitements ainsi que sur la conservation préventive des tableaux orientaux sur soie et sur papier. Il commence à travailler comme restaurateur de tableaux chinois au Musée du Palais national de Taipei en 2006, puis il passe six mois au studio Hirayama du British Museum de Londres (Royaume Uni). En 2008, il fonde à Taipei un studio offrant des services de conservation restauration aux musées publics et aux particuliers. Ting Fu est actuellement le propriétaire et le restaurateur en chef de la San Jian Art Conservation Co. Ltd., à Taipei (Taiwan).

Coordonnées :
San-Jian Conservation Company Ltd.
11F No. 100, Ligong Street, Beitou District
Taipei 112, Taiwan
Tél. : +886-2-28978829/ +886-937-155953
Courriel : sjconservation.co@gmail.com

Accroissement de la souplesse de la gélatine à l'aide d'Aquazol 50 ou de Klucel GF

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Anna R. Friedman

La stabilisation de parchemins endommagés par les moisissures est souvent assurée en appliquant un matériau de réparation en surface. Dans le cas d'objets comme le palimpseste d'Archimède, un matériau de réparation appliqué à la surface pourrait voiler l'image. Bien que la gélatine pure constitue un matériau propice, elle est trop fragile pour assurer la consolidation adéquate des parchemins endommagés sans les dégrader encore plus. Les expériences faisant l'objet de la présente affiche consistaient à ajouter deux adhésifs contemporains (l'Aquazol 50 et le Klucel GF) à une gélatine afin d'accroître sa résistance et sa flexibilité. Neuf mélanges (poids/poids) de gélatine de qualité photographique et d'Aquazol 50 ou de Klucel GF ont été préparés dans une solution 50/50 d'eau désionisée et d'éthanol, puis ont été utilisés pour effectuer el coulage de pellicules pures. De plus, des bandes de papier filtre Whatman n° 1 ont été plongées dans des solutions à 1 % et à 5 % de chacun des mélanges. Un tensiomètre a servi à mesurer certaines propriétés des pellicules et à mettre à l'épreuve la solidité de la consolidation du papier au moyen des adhésifs. La mise à l'essai des pellicules adhésives sèches consistait à exercer une traction sur les bandes d'adhésif jusqu'à ce que le point de rupture soit atteint. Quant aux bandes de papier trempées dans les solutions, l'essai consistait à coller du ruban autoadhésif des deux côtés de l'échantillon, puis à exercer une traction afin de décoller les bandes, en mesurant la force nécessaire pour séparer les fibres de papier.

Les pellicules adhésives sèches qui comportent 5 % d'un des deux adhésifs susmentionnés présentent une résistance à la traction supérieure à celle de toutes les autres pellicules, ainsi qu'un allongement de rupture beaucoup plus élevé. Tous les échantillons de papier trempés dans les solutions d'adhésif possèdent une force d'adhérence plus importante que celle des échantillons témoins de papier filtre Whatman, et les résultats indiquent qu'il existe une corrélation directe entre la résistance des échantillons et la teneur en gélatine (exprimée en pourcentage).

Anna R. Friedman suit des cours de premier cycle au Wellesley College (Wellesley, Massachusetts) et termine une formation préalable au programme à la bibliothèque Widener de Harvard (Cambridge, Massachusetts). Elle obtient ensuite une maîtrise en sciences de l'information et un certificat d'études supérieures en conservation des documents de bibliothèques et d'archives au Kilgarlin Center for the Preservation of the Cultural Records de l'Université du Texas (Austin, Texas) en 2008. Elle termine ses études en effectuant une troisième année de stage à la National Archives and Records Administration des États Unis (Washington D.C.). Après avoir obtenu son diplôme, elle travaille comme restauratrice contractuelle à la Folger Shakespeare Library (Washington D.C.) avant d'obtenir une bourse de recherche postdoctorale en restauration de livres et d'œuvres sur papier au Winterthur Museum and Library (Wilmington, Delaware). Elle reçoit également une bourse de recherche postdoctorale en conservation restauration de la Smithsonian Institution en 2010 2011.

Coordonnées :
Smithsonian Institution Archives
MRC 507 C.P. 37012
Washington, DC 20013-7012, États-Unis
Tél. : 781-799-4115

L'utilisation des dispersions acryliques Lascaux en restauration d'œuvres sur papier

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Richard Hawkes

Les restaurateurs d'œuvres sur papier utilisent de plus en plus les adhésifs acryliques Lascaux 360HV et Lascaux 498HV comme adhésifs fixés à chaud. Leurs avantages comprennent leur solubilité initiale dans l'eau, leur facilité d'application à basses températures, leur faible toxicité, leurs bonnes propriétés de vieillissement et leur réversibilité adéquate au moyen de solvants. Il est possible de modifier les propriétés et la réversibilité des deux adhésifs en les mélangeant ou en les combinant avec de la méthylcellulose ou du Klucel G. La présente affiche offre une description des propriétés de ces adhésifs et de leurs avantages et désavantages par rapport à des produits de remplacement, ainsi que celle de la technique mise au point pour réaliser le renfort temporaire à l'aide de bandes. L'élimination des pliures et des zones de distorsion présentes dans certaines œuvres sur papier exigeait jadis l'application d'un renfort complet ou sous forme de bandes de papier japon fixés avec de la colle d'amidon. Malheureusement, cette méthode pouvait laisser des traces d'adhésif ou de papier japon sur les bords de l'objet, ce qui entraîne des conditions indésirables et peut causer des distorsions. Une des solutions au problème consiste à utiliser l'adhésif Lascaux 360HV (qui demeure poisseux, même une fois appliqué) et des bandes de papier japon comme allonges temporaires des bords de la feuille de papier; il est alors possible de faire sécher l'ensemble sous traction. Dans le cas de la plupart des papiers occidentaux, l'enlèvement des bandes ne laisse aucune trace de résidu d'adhésif. L'adhésif Lascaux 360HV peut être dilué afin de le rendre moins poisseux et appliqué à l'aide d'une pince porte éponge ou d'un aérographe afin de réduire la quantité utilisée. Parmi les autres sujets abordés, mentionnons les différentes utilisations des adhésifs acryliques Lascaux en restauration d'œuvres sur papier, notamment leur emploi comme renfort permanent, sous forme de bandes, de pastels sensibles à l'eau avant leur montage sur des panneaux Tycore, leur utilisation comme charnières pour affiches de grand format lors d'expositions temporaires, ainsi que leur emploi comme adhésif non aqueux pour réparer des œuvres sur papier calque et des dessins d'architecture.

Richard Hawkes est titulaire d'un baccalauréat spécialisé en histoire de l'art obtenu à l'Université de Warwick à Coventry (Royaume Uni, 1990) et d'une maîtrise ès arts en conservation restauration des beaux arts décernée par l'Université de Northumbria à Newcastle (Royaume Uni, 1993). Après avoir obtenu son diplôme, il entreprend un stage rémunéré par la Museums & Galleries Commission au Ashmolean Museum d'Oxford, en 1994. Il travaille ensuite au service de Museum Conservation Services Ltd., à Cambridge, de 1995 à 2004, en plus d'être chargé de cours adjoint au Camberwell College of Arts de Londres (de 2001 à 2005). En outre, il donne de nombreux cours sur l'histoire du matériel des artistes. En 2004, il ouvre son propre studio de restauration à Harrogate, dans le North Yorkshire (Royaume Uni).

Coordonnées :
Artworks Conservation Ltd.
Burnside, Wormald Green, Harrogate
North Yorkshire HG3 3PS, Royaume-Uni
Tél. : +44 (0)1765 676600
Courriel : richard@artworksconservation.co.uk

Panorama sur 30 années de pratique à l'Atelier de Conservation et de Restauration des Photographies de la ville de Paris : une étude de cas sur l'utilisation de l'hydroxypropylcellulose ou Klucel G

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Marsha Sirven, Cécile Bosquier-Britten, Jessica Régimbald et Sandra Saïd

En France, depuis les années 1980, on observe que l'utilisation de colle non aqueuse est privilégiée en restauration de photographies. Ainsi l'hydroxypropylcellulose de faible poids moléculaire ou Klucel G, est utilisée de plus en plus fréquemment, pour le montage, la consolidation ponctuelle, le doublage, ou encore le surfaçage des retouches de photographies. Ses qualités sont multiples : faible pénétration, bonne réversibilité, séchage rapide, contrôle de l'apport d'humidité. Ses points faibles, tels son léger pouvoir collant ou sa brillance peuvent se révéler des atouts (surfaçage, maintien souple).Les rapports de traitement conservés à l'Atelier de Restauration et de Conservation des Photographies de la Ville de Paris depuis sa création en 1983 par Anne Cartier Bresson, nous donnent ici l'occasion de dresser un panorama de l'usage de cet adhésif au cours des trente dernières années.Dans le cadre de cette affiche, nous nous proposons de présenter le mélange Klucel G et éthanol en émulsion, utilisé dans les traitements de conservation-restauration de deux procédés photographiques, le tirage sur papier albuminé et le tirage gélatino-argentique sur papier baryté, et ceci pour quatre types d'utilisation, la fixation de l'œuvre dans un passe-partout, sa consolidation, son doublage en plein sur papier japonais et le surfaçage des retouches.

Restauratrice du patrimoine, Marsha Sirven est diplômée de l'Institut National du Patrimoine, spécialisée en photographie. Elle rejoint l'équipe de l'Atelier de Restauration et de Conservation des Photographies de la Ville de Paris en 2001 en tant que responsable de la section Restauration. Elle y encadre les travaux de conservation restauration et apporte également une aide technique aux expositions. Elle participe régulièrement à des formations dispensées auprès d'un public de professionnels ou à l'enseignement de la restauration à des stagiaires ou des étudiants et a publié plusieurs articles sur la conservation restauration des photographies.

Coordonnées :
Atelier de Restauration et de Conservation des Photographies de la ville de Paris
5-7 rue de Fourcy
Paris 75004, France
Tél. : 01 44 61 81 20
Courriel :marsha.sirven@paris.fr

Cécile Bosquier-Britten, historienne de la photographie, est titulaire d'un diplôme de muséologie de l'École du Louvre et d'un DEA d'histoire de l'art de l'Université de Paris I. Après avoir fait partie du département Photographie du musée Carnavalet – Histoire de Paris, elle est, depuis 2002, responsable du centre de documentation de l'Atelier de Restauration et de Conservation des Photographies de la Ville de Paris (ARCP) et dans ce cadre, a publié plusieurs articles sur la documentation en conservation restauration des photographies.

Coordonnées :
Atelier de Restauration et de Conservation des Photographies de la ville de Paris
5-7 rue de Fourcy
Paris 75004, France
Tél. : 01 44 54 91 07
Courriel : cecile.bosquier@paris.fr

Jessica Régimbald possède un baccalauréat en histoire de l'art de l'Université de Montréal. Elle poursuit aujourd'hui ses études de maîtrise en conservation-restauration, spécialisation papier à l'Université Queen's. À l'été 2011, elle a suivi un stage à l'Atelier de Restauration et de Conservation des Photographies de la Ville de Paris.

Coordonnées :
Queen's University
Kingston (Ontario) Canada

Titulaire d'une Maîtrise de Sciences et Techniques en Photographie à l'Université de Paris 8, Sandra Saïd restaure les collections photographiques municipales au sein de l'Atelier de Restauration et de Conservation des Photographies de la Ville de Paris (ARCP), depuis 1997. A ce titre, elle a particulièrement travaillé sur le fonds Eugène Atget du musée Carnavalet, la collection d'autochromes de Jules Gervais-Courtellemont de la cinémathèque scolaire Robert-Lynen, et les albums de photographies de mode du musée Galliera.

Coordonnées :
Atelier de Restauration et de Conservation des Photographies de la ville de Paris
5-7 rue de Fourcy
Paris 75004, France
Tél. : (33) 1 44 61 81 20
Courriel : sandra.said@paris.fr

Essais de résistance au pelage pour comparer la performance de la gélatine et de la colle d'amidon de blé comme adhésifs dans la restauration du papier

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Sarah VanSnick et Lara Speroni

Les responsables du département de conservation des collections des National Archives ont récemment commencé à utiliser de la gélatine froide comme adhésif dans la restauration de documents sur papier comportant de l'encre ferrogallique. Leur décision repose sur les résultats de travaux de recherche qui semblent indiquer que l'emploi de gélatine, lors de traitement de restauration, permet de fixer les ions libres de Fe(II) et inhibe ainsi leur capacité de catalyser la dégradation de la cellulose. Les restaurateurs avaient toutefois des doutes au sujet de la force d'adhérence de la gélatine froide et une expérience a donc été élaborée afin d'établir si elle constitue un matériau de réparation adéquat pour le papier. L'expérience comprend la comparaison de la force d'adhérence de la gélatine, de la colle d'amidon de blé (un adhésif grandement utilisé en restauration des œuvres sur papier) et de la gélatine appliquée à chaud (la méthode d'application plus classique de ce produit). Les échantillons composés d'un substrat de papier vergé et de papier japon (un papier utilisé pour les réparations) ont été collés au moyen de gélatine appliquée à chaud, de gélatine tamisée froide ou de colle d'amidon de blé. La moitié de tous les échantillons de chaque type ont subi un traitement de vieillissement, pendant 19 jours, dans une enceinte où les conditions ambiantes sont régulées (70 ºC et humidité relative de 55 %). Les essais ont été réalisés au moyen d'un appareil de détermination de la résistance à la traction, le décollement des échantillons étant exécuté conformément aux conditions d'un essai de pelage à 180°, de type « T ». Les résultats indiquent que la gélatine froide et celle appliquée à chaud offrent initialement une force d'adhérence qui varie et est inférieure à celle de la colle d'amidon de blé. Toutefois, dans le cas des échantillons ayant subi un vieillissement artificiel, la force d'adhérence de la gélatine froide est à la fois plus uniforme et supérieure à celle de la gélatine appliquée à chaud, et elle est comparable à celle de la colle d'amidon de blé.

Sarah VanSnick étudie l'architecture à l'Université Carleton à Ottawa (Ontario), puis la restauration et la gestion des collections au Fleming College de Peterborough (Ontario), où elle obtient un diplôme en 2007. Elle est actuellement adjointe de recherche en conservation restauration aux archives nationales du Royaume Uni.

Coordonnées :
The National Archives
Ruskin Avenue
Kew TW9 4DU, Royaume-Uni
Tél. : +44 20 8392 5330, poste 2302
Courriel : sarah.vansnick@nationalarchives.gov.uk

Lara Speroni devient restauratrice de livres et d'archives en 2000, après avoir obtenu une maîtrise en restauration de livres et d'œuvres sur papier au Camberwell College of Arts, à Londres. Elle travaille maintenant au service d'entretien des collections des archives nationales du Royaume Uni.

Coordonnées :
The National Archives
Ruskin Avenue
Kew TW9 4DU, Royaume-Uni
Tél. : +44 20 8392 5330, poste 2434
Courriel : lara.speroni@nationalarchives.gov.uk

Rôle des adhésifs dans la formulation des masticages de peintures de chevalet : critères, convenance et stabilité

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Golya Mirderikvand, Michael Doutre, Alison Murray, Laura Fuster-López, Dolores Julia Yusá-Marco et Marion F. Mecklenburg

Les résultats de travaux de recherche réalisés au cours des 25 dernières années, qui portaient sur le comportement structural des peintures, permettent d'expliquer leurs mécanismes de dégradation et indiquent qu'il faudrait tenir compte de certains paramètres particuliers lors du remplacement de lacunes. C'est pourquoi un projet a été mis en œuvre afin d'étudier des mastics classiques à base de colle de peau (préparés avec une solution mère à 10 % de Lefranc et Bourgeois) et des mastics synthétiques (préparés avec une solution à 25 % d'Aquazol 200 dans l'eau et une solution à 20 % d'Aquazol 500 dans l'eau); du carbonate de calcium a été ajouté à tous les produits afin que la concentration volumique pigmentaire (CVP) se situe entre 60 et 75 %. Trois mastics commerciaux (de marques Becker's, Golden et Liquitex) ont aussi été mis à l'essai. Les différentes formulations de mastics ont été examinées avant et après leur exposition au rayonnement ultraviolet. L'analyse chimique des échantillons et la mesure des couleurs ont été réalisées, et ceux-ci ont été soumis à des essais de traction. De plus, les propriétés de maniabilité, de souplesse et de réversibilité des produits ont aussi été déterminées. Les mastics à base d'Aquazol sont poisseux et extrêmement sensibles à l'humidité; les résultats illustrent en effet une chute importante du module d'élasticité pour les valeurs élevées d'humidité relative, ce qui indique une perte possible de la stabilité dimensionnelle, au fil du temps, et une propension à la fissuration. Certains échantillons à base d'Aquazol 500 présentent une altération de la couleur pouvant être mesurée, car ils deviennent plus pâles et bleuâtres, ce qui pourrait rendre difficile toute retouche ultérieure. Les résultats obtenus pour les mastics à base de colle de peau concordent bien avec ceux de publications; la résistance et la rigidité de ces produits répondent adéquatement aux exigences de nature structurale propres aux matériaux de masticage.

Les travaux de recherche se poursuivent et les données susmentionnées sont préliminaires; la présente affiche comportera aussi des résultats relatifs aux mastics commerciaux.

Golya Mirderikvand est une étudiante à la maîtrise en restauration d'œuvres d'art à l'Université Queen's à Kingston (Ontario, Canada), où elle se spécialise en restauration des tableaux. Le diplôme de maîtrise qu'elle obtiendra à l'automne 2011 s'ajoutera à un grade de premier cycle en sciences de la vie et de la terre de l'Université de la Colombie Britannique (Vancouver) et à divers cours sur les beaux arts suivis à l'Université Emily Carr, également établie à Vancouver. Ses intérêts de recherche portent sur les tableaux contemporains et modernes et sur les défis que présente leur restauration.

Coordonnées :
Art Conservation Program
Queen's University
15 Bader Lane
Kingston (Ontario) K7L 3N6 Canada
Courriel : golya_mir@yahoo.com

Michael Doutre est un élève de l'Université Queen's à Kingston (Ontario, Canada), où il tente d'obtenir un baccalauréat ès sciences spécialisé en chimie. Ses intérêts de recherche comprennent la chimie analytique instrumentale et l'élaboration de méthodes.

Coordonnées :
Department of Chemistry
Queen's University
90 Bader Lane
Kingston (Ontario) K7L 3N6 Canada
Courriel : 7mpd@queensu.ca

Alison Murray est professeure agrégée dans le cadre du programme de maîtrise en restauration d'œuvres d'art de l'Université Queen's à Kingston (Ontario). Elle détient un baccalauréat ès sciences spécialisé en chimie obtenu à l'Université McGill à Montréal (Québec) ainsi qu'une maîtrise ès sciences et un doctorat en science et en génie des matériaux décernés par l'Université Johns Hopkins à Baltimore (Maryland), où elle s'est spécialisée en science de la restauration en suivant un programme conjoint entre l'Université Hopkins et la Smithsonian Institution. Elle dirige un programme de recherche visant à caractériser et à restaurer des articles modernes comme des tableaux et des apprêts acryliques. Cette recherche fait appel aux essais mécaniques, aux analyses chimiques et aux analyses de surface. Alison s'intéresse également à l'identification et à la restauration d'autres œuvres artistiques et historiques, y compris d'objets archéologiques.

Coordonnées  :
Art Conservation Program
Queen's University
15 Bader Lane
Kingston (Ontario) K7L 3N6 Canada
Tél. : 613-539-3263
Courriel : alison.murray@queensu.ca

Laura Fuster-López est professeure agrégée au département de conservation et de restauration du patrimoine culturel de l'Universidad Politécnica de Valencia (UPV), en Espagne. Elle obtient un diplôme en beaux arts (conservation et restauration du patrimoine culturel) de l'UPV en 1999 et un doctorat en conservation et en restauration du patrimoine culturel en 2006. Ses recherches actuelles portent sur les propriétés mécaniques et dimensionnelles des biens culturels ainsi que sur les effets de l'environnement sur leur stabilité et leur préservation.

Coordonnées :
Universidad Politécnica de Valencia
(Instituto Universitario de Restauracion del Patrimonio)
Camino de Vera S/N
Valencia, Valencia 46022, Espagne
Tél. : +0034 617739141
Courriel :laufuslo@crbc.upv.es

Dolores Julia Yusá-Marco possède un doctorat en chimie de l'Universidad de Valencia, en Espagne. Actuellement, elle est professeure au département de conservation et de restauration du patrimoine culturel à l'Universidad Politécnica de Valencia et dirige un programme de recherche sur la caractérisation et l'identification des matériaux qui se trouvent dans les œuvres d'art. Elle étudie notamment les effets des colorants et des mordants sur le comportement et le vieillissement des textiles et la corrélation entre les changements de leurs propriétés mécaniques. Elle s'intéresse également à la caractérisation et à l'analyse chimique des matériaux utilisés dans le cadre de traitements de restauration précis.

Coordonnées :
Universidad Politécnica de Valencia
(Instituto Universitario de Restauracion del Patrimonio)
Campino de Vera S/N
Valencia, Valencia 46022, Espagne
Tél. :+0034 963877000
Courriel :doyumar@crbc.upv.es

Marion F. Mecklenburg a 20 ans d'expérience dans la restauration de tableaux et détient un baccalauréat, une maîtrise et un doctorat en génie civil (structures). Chercheur à la Smithsonian Institution depuis 23 ans, il occupe actuellement le poste de chercheur principal émérite au Museum Conservation Institute (Suitland, Maryland). Ses recherches concernent les propriétés mécaniques des biens culturels et la préservation des collections culturelles et des immeubles historiques.

Coordonnées :
Museum Conservation Institute, Smithsonian Institution
Museum Support Center, Room F 2013
4210 Silver Hill Road
Suitland, Maryland20746-2863, États-Unis
Tél. : 301-238-1241
Courriel : mecklenburgm@si.edu

Travaux de recherche en cours sur la force d'adhérence et la réversibilité de l'adhésif de papier peint mural Dynamic ^® 208

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Meaghan Monaghan

La réalisation de travaux visant à recoller des murales sur toile sur leur substrat d'origine exige l'utilisation de composés adhésifs qui sont réversibles et stables et dont l'application est semblable à la technique classique du marouflage. Les adhésifs de papier peint commerciaux présentent les caractéristiques d'un adhésif de marouflage efficace : ils constituent des colles visqueuses qui s'étendent uniformément et durcissent lentement et sont très poisseux. Ils possèdent aussi de nombreux autres avantages intéressants, car ils sont non toxiques, peu coûteux et facilement disponibles sur le marché. En revanche, leur nature même de produits commerciaux implique que les ingrédients qui les composent ne sont pas exactement connus; de plus, leur utilisation en restauration soulève des questions de stabilité chimique et de réversibilité mécanique. Les travaux de recherche faisant l'objet de la présente affiche ont pour objectif de réaliser une étude préliminaire d'un produit commercial particulier, soit l'adhésif de papier peint mural Dynamic^® 208.

Les résultats d'essais qualitatifs de réversibilité et de résistance au pelage indiquent que l'adhésif Dynamic^® 208 présente la même réversibilité mécanique, avant et après le traitement de vieillissement. Son analyse par spectroscopie infrarouge à transformée de Fourier permet de tirer des conclusions de base sur ses principaux ingrédients; les spectres de l'adhésif vieilli ne présentent aucune différence remarquable par rapport à ceux du produit non traité, ce qui indique que sa composition n'a pas été modifiée. L'altération de la couleur de l'adhésif constitue toutefois un indice visuel d'un quelconque changement. Des analyses additionnelles des échantillons d'adhésif permettront d'éclaircir les causes de cette altération de couleur, notamment en identifiant les ingrédients secondaires du produit, en évaluant les variations de pH et en déterminant la nature des interactions entre la toile, l'adhésif et le substrat.

Meaghan Monaghan obtient une maîtrise en restauration d'œuvres d'art spécialisée en restauration de tableaux à l'Université Queen's à Kingston (Ontario) en 2010. Au cours de ses stages à la Galerie d'art Owens à Sackville (Nouveau Brunswick), à l'Australian Museum à Sydney (New South Wales, Australie), au studio privé A. E. Henry à Montréal (Québec) et à l'Institut canadien de conservation à Ottawa (Ontario), elle a l'occasion de travailler sur divers supports de peinture. La restauration de tableaux grand format venant d'un endroit précis est son principal intérêt de recherche. Meaghan est actuellement boursière en restauration de tableaux à la galerie d'art de l'Université Yale. Elle fait partie d'une équipe chargée de restaurer une série de murales décoratives américaines du XIX^e siècle.

Coordonnées :
Yale University Art Gallery
New Haven, Connecticut, États-Unis
Courriel : meaghan.monaghan@yale.edu

Utilisation d'un appareil de nébulisation à ultrasons et d'une table à aspiration à basse pression pour effectuer la consolidation de peintures contemporaines

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Rosario Llamas Pacheco et Abraham Reina de la Torre

La consolidation de peintures contemporaines constitue une tâche délicate qui est rendue encore plus complexe par le fait qu'il faut éviter toute modification du fini de surface. L'application au pinceau des adhésifs accroît la probabilité d'altérer le fini de surface, ce qui restreint encore plus les mesures que peuvent adopter les restaurateurs lorsqu'ils doivent exécuter la consolidation d'une œuvre. Les auteurs ont tenté de trouver une solution pratique au problème en réalisant des expériences avec le funori (un adhésif adéquat pour consolider des peintures contemporaines) et en évaluant diverses méthodes d'application dans le cas de peintures dont les constituants présentent une piètre force d'adhérence. L'étude faisant l'objet de la présente affiche a été entreprise afin de comparer les résultats de l'utilisation d'un appareil de nébulisation à ultrasons avec et sans l'emploi simultané d'une microtable à aspiration à basse pression. Elle comportait l'analyse des variations de paramètres colorimétriques et du brillant de la surface pour détecter des altérations de nature esthétique pouvant modifier l'intégrité conceptuelle de l'œuvre. Les résultats démontrent qu'il est possible de consolider des peintures dont les constituants ont une piètre force d'adhérence en utilisant un adhésif aqueux de faible concentration et un appareil de nébulisation à ultrasons. L'application localisée de l'adhésif nécessite toutefois l'emploi simultané de l'appareil et d'une table à aspiration à basse pression. Comparativement aux autres adhésifs, le funori n'entraîne qu'une minime altération de la couleur (le Gelvatol^®, par exemple, a provoqué, dans les mêmes conditions, une altération de la couleur près de cinq fois plus importante, avec une valeur de E* de 5,98), ce qui constitue un élément crucial, car toute modification de l'aspect d'une œuvre d'art influe sur la justesse d'interprétation du propos de l'artiste.

Rosario Llamas Pacheco, Ph.D., est enseignante à l'Universidad Politécnica de Valencia (Espagne), membre de l'Instituto Universitario de Restauración del Patrimonio (de la même université) et directrice académique du programme de maîtrise en restauration du patrimoine culturel de cette université. Au cours de sa carrière, elle supervise diverses recherches dans le domaine de la restauration des arts contemporains et encadre plusieurs étudiants au doctorat et de nombreux autres à la maîtrise. De plus, elle publie divers livres et chapitres de livres, ainsi que de nombreux articles dans des revues scientifiques sur la restauration d'œuvres d'art contemporain. Elle fait partie de l'équipe de direction du département de restauration de l'Universidad Politécnica de Valencia.

Coordonnées :
Departamento de Conservación y Restauración de Bienes Culturales
Universidad Politécnica de Valencia
Camino de Vera 14
Valencia 42022, Espagne
Tél. : + 00 34 963877311
Courriel : rllamas@crbc.upv.es

Abraham Reina de la Torre est titulaire d'un diplôme en beaux arts et d'une maîtrise en restauration de l'Universidad Politécnica de Valencia (Espagne). Il est restaurateur de tableaux à la pige et il collabore avec l'Instituto Universitario de Restauración del Patrimonio (Universidad Politécnica de Valencia) et avec d'autres institutions. Il participe à plusieurs projets de recherche sur la restauration et à de multiples congrès. En outre, il publie des chapitres de livres et prépare actuellement des textes à publier dans des revues scientifiques.

Coordonnées :
Universidad Politécnica de Valencia
Calle La Costera nº39
46668 Llocnou d'en Fenollet
Valencia, Espagne
Tél. : + 00 34 699293365
Courriel : abreide@gmail.com

Apport de l'infrarouge à l'étude des protections polymères appliquées au bâti

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Didier Brissaud

L'utilisation de produits de traitement polymère s'est généralisée dès la fin des années 1960 dans le domaine de la conservation des matériaux du patrimoine architectural bâti. En France, l'Arc de Triomphe de l'Etoile à Paris construit de 1806 à 1835, n'a pas échappé à ce souci de préservation qui s'est traduit par l'application d'un consolidant (RC 70) puis d'un hydrofuge (IMLAR 1175T) en 1989 pour lutter contra la pollution urbaine.

L'arrivée récente au Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques de la microscopie infrarouge nous a conduit à reconsidérer la distribution et l'évolution de l'hydrofuge de surface après 22 ans de vieillissement naturel sous l'aspect moléculaire et en imagerie 2D.

Les images infrarouges obtenues sous microscope, dont la taille maximale est de 500 × 500 µm, sont composées de pixels de 2,5 µm de coté. Chacun d'eux est le résultat d'un spectre infrarouge réalisé entre 700 et 4000 cm^-1. La sélection d'une ou plusieurs bandes spécifiques aux composés de l'échantillon permet d'accéder à la répartition bidimensionnelle du produit. La technique met en évidence une limite nette entre le produit et la pierre, témoin d'une très faible diffusion de l'hydrofuge dans le réseaux poreux de la pierre calcaire.

Didier Brissaud, Ingénieur d'Etude au Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques, Pole analytique (depuis 2007). Spécialiste en spectroscopies vibrationnelles (IRTF et Raman). Etude et analyse des composés organiques rencontrés en restauration/conservation du patrimoine bâti et plus particulièrement des polymères (consolidants, hydrofuges, antigraffitis) appliqués sur la pierre. Ingenieur Principal en Police Technique et Scientifique (1988–2006). Etude et analyse sur matériaux divers (Peinture, Polymères, minéraux ,joaillerie, stupéfiants, explosifs) par spectroscopie Raman.

Coordonnées :
Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques
29 rue de Paris
77420 Champs-sur-Marne, France
Tél. : 01.60.37.77.80
Courriel : didier.brissaud@culture.gouv.fr

Effets des agents de consolidation sur le dépôt d'anhydride sulfureux sur les immeubles en pierre calcaire

Affiche pas disponible

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Carol S. Chin, Justin M. Copeland et Mary F. Striegel

Dans le cadre du programme de conservation des matériaux du National Center for Preservation Technology and Training (NCPTT), les effets de la pollution atmosphérique sur les matériaux culturels ont été étudiés pendant une période de 15 ans. Les travaux ont principalement porté sur un polluant particulier, soit l'anhydride sulfureux, qui est un produit de la combustion des combustibles fossiles.

L'étude en cours a pou but d'examiner la variation de la vitesse de dépôt d'anhydride sulfureux (ou dioxyde de soufre) dans différentes conditions ainsi que celle de la vitesse de libération de tout composé du soufre non lié des surfaces en pierre calcaire traitées. Des échantillons de calcaire de Salem ont été traités à l'aide de quatre agents de consolidation de pierre distincts, à savoir l'Acryloid B-72^®, le produit de traitement par hydroxylation Conservare^® (appelé HCT, pour Hydroxylating Conversion Treatment), le Conservare^® OH100 et la résine Eponex^MC 1510. Les produits B-72, OH100 et Eponex font partie des revêtements de traitement organiques, tandis que le HCT constitue un revêtement inorganique qui a été conçu pour se lier chimiquement aux minéraux carbonatés de la pierre calcaire. Les agents de consolidation ont été appliqués, au moyen d'une brosse souple, à la surface d'échantillons de calcaire de Salem découpés et nettoyés. Certains d'entre eux ont été soumis à un vieillissement atmosphérique artificiel, dans des conditions régulées d'humidité, de température et de rayonnement ultraviolet, à l'aide d'un appareil d'essai de vieillissement atmosphérique accéléré Q-Panel QUV. Le dépôt de dioxyde de soufre était réalisé par exposition des échantillons à 50 ppb (parties par milliard) de dioxyde de soufre, dans l'enceinte d'exposition ambiante à recirculation du NCPTT, laquelle assure aussi des conditions régulées et constantes de température, d'humidité et de vitesse du vent. Toutes les conditions ambiantes de l'enceinte d'essai, y compris la concentration de dioxyde de soufre, reproduisent celles d'une journée printanière à Philadelphie, en Pennsylvanie. La vitesse de libération de composés du soufre non liés de la surface de pierre a été mesurée au moyen d'un spectromètre infrarouge à transformée de Fourier de marque PerkinElmer. Des mesures connexes ont aussi été effectuées afin d'enregistrer toute altération de la couleur et de la texture superficielle des échantillons.

Carol S. Chin fait partie d'un groupe de recherche interuniversitaire du National Center for Preservation Technology and Training (NCPTT) du National Park Service et de l'Université Northwestern State à Natchitoches (Louisiane). Elle a 25 ans d'expérience en marine géochimique, participe à des activités de préservation et de restauration depuis 13 ans et est scientifique en restauration au NCPTT depuis 3 ans. Elle possède un doctorat en géologie marine de l'Université Oregon State à Corvallis (Oregon) et a étudié l'hydrotermalisme en eaux profondes dans le nord et le centre de l'Atlantique, dans le nord est du Pacifique et en Antarctique.

Coordonnées :
National Park Service
National Center for Preservation Technology and Training
645 University Parkway
Natchitoches, Louisiana 71457, États-Unis
Tél. : 318-356-7444
Courriel : Carol_Chin@partner.nps.gov

Justin M. Copeland est étudiant au doctorat en chimie à l'Université de Caroline du Sud à Columbia (Caroline du Sud). Il est stagiaire au National Center for Preservation Technology and Training durant l'année universitaire 2010 2011 et poursuit ses recherches à titre de stagiaire pendant l'été. En mai 2011, il a obtenu un baccalauréat ès sciences en chimie (orientation professionnelle) à l'Université Northwestern State à Natchitoches (Louisiane).

Coordonnées :
National Center for Preservation Technology and Training
Université Northwestern State
Natchitoches, Louisiana, États-Unis

Mary F. Striegel est chercheuse en chef et responsable de la restauration des matériaux au National Center for Preservation Technology and Training du National Park Service depuis 1995. Ses recherches portent sur l'évaluation des traitements de préservation visant à empêcher la détérioration du patrimoine culturel et mettent particulièrement l'accent sur la pierre et le métal. Son travail d'enseignement consiste principalement à transmettre des compétences et un savoir techniques à des professionnels de la préservation. Mary détient un doctorat en chimie minérale de l'Université Washington à Saint Louis (Missouri). Avant de se joindre au National Park Service, elle est scientifique en conservation restauration au Getty Conservation Institute de Los Angeles (Californie).

Coordonnées :
National Center for Preservation Technology and Training
Natchitoches, Louisiana, États-Unis

Nanotechnologie et mise à l'essai de matériaux : utilisation de nanoparticules pour le marquage d'agents de consolidation et la détermination de la profondeur de pénétration

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Joyce Zucker, Mary Betlejeski et Erin Moroney

Le succès d'un traitement de consolidation dépend de nombreux facteurs, mais la profondeur de pénétration des agents de consolidation constitue un élément particulièrement crucial lors de travaux de restauration de murales et d'œuvres du patrimoine architectural. Les valeurs mesurées au moyen des méthodes classiques de détermination de la profondeur de pénétration sont imprécises. De nombreux colorants disponibles utilisés à ces fins peuvent empêcher la pénétration des agents de consolidation. De plus, la composition chimique d'un bon nombre de ces derniers, notamment les silicates d'éthyle employés en restauration des œuvres architecturales, les rend immiscibles aux colorants fluorescents organiques. Les progrès récents réalisés dans le domaine de la nanotechnologie, particulièrement ceux associés aux nanoparticules fluorescentes, pourraient constituer une solution au problème.

En tirant avantage des propriétés exceptionnelles des nanoparticules, soit leur très petite taille, leur stabilité et leur fluorescence, il serait possible d'établir quel couplage de nanoparticules et d'agent de consolidation est le plus efficace pour déterminer la profondeur de pénétration. Les nanoparticules étudiées servent à exécuter le marquage de l'agent de consolidation, rendant ainsi la profondeur de pénétration visible, sous éclairage par rayonnement ultraviolet. Nos travaux de recherche initiaux, réalisés avec le produit B-72 et divers types de nanoparticules ont surtout porté sur les interactions entre les nanoparticules, l'agent de consolidation et le substrat. La compatibilité des constituants, la fluorescence et la concentration sont les principales propriétés étudiées. Le financement du présent projet de recherche est assuré par le biais d'une subvention du National Center for Preservation Technology and Training du National Park Services des États Unis, dont les installations sont situées à Natchitoches, en Louisiane.

Nous espérons qu'une compréhension plus approfondie de la notion de profondeur de pénétration permettra aux restaurateurs d'accroître leurs compétences en matière de sélection d'un agent de consolidation adéquat et, conséquemment, l'efficacité des traitements.

Joyce Zucker, restauratrice de tableaux, est une chercheuse active qui examine les phénomènes des surfaces problématiques dans le contexte des œuvres des peintres de l'école Hudson River. Elle a donné de nombreux cours sur les matériaux et les techniques utilisés par Frederic Church. Elle reçoit un diplôme de maîtrise du Cooperstown Graduate Program en 1973 et, de 1974 à 2010, elle est responsable de la préservation et de la restauration de tableaux et de murales de 35 lieux historiques de l'État de New York. Joyce a été membre du premier comité d'attestation à l'American Institute for Conservation et a été élue au sein du conseil d'administration.

Coordonnées :
Private Paintings Conservator
Delmar, New York, États-Unis
Courriel : joysof@verizon.net

Mary Betlejeski, restauratrice de tableaux à l'Office of Parks, Recreation & Historic Preservation de l'État de New York, est responsable de la préservation et de la conservation restauration de tableaux et de murales de 35 lieux historiques de l'État de New York. En outre, elle restaure des tableaux de la Cour d'appel, du ministère de l'Éducation et de l'Université de l'État de New York et détient une maîtrise en restauration de peintures de chevalet du Gateshead program, décerné par la Newcastle Polytechnic (Angleterre).

Coordonnées :
Office of Parks, Recreation & Historic Preservation de l'État de New York
Waterford, New York, États-Unis
Courriel : mary.betlejeski@oprhp.state.ny.us

Erin Moroney, restauratrice en architecture à l'Office of Parks, Recreation & Historic Preservation de l'État de New York, est chargée d'offrir des services de restauration en architecture et des conseils sur la protection des ressources culturelles dans onze parcs de l'État de New York. Avant de travailler dans ces parcs, Erin est restauratrice en architecture à Jablonski Berkowitz Conservation Inc., à New York. Elle est titulaire d'une maîtrise ès sciences en préservation du patrimoine historique obtenue à l'Université Columbia (New York) en 1999.

Coordonnées :
Office of Parks, Recreation & Historic Preservation de l'État de New York
Waterford, New York, États-Unis
Courriel : erin.moroney@oprhp.state.ny.us

Utilisation de la colle Evacon R comme adhésif thermoplastique dans le traitement des rideaux et des cantonnières de soie d'une salle d'époque du Rijksmuseum d'Amsterdam

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Mieke Albers

Aux Pays Bas, l'Evacon R (un copolymère d'acétate de vinyle et d'éthylène) est utilisé comme adhésif pour restaurer les livres et pour contrecoller le papier. Il ne semble toutefois pas que son emploi comme adhésif thermoplastique pour restaurer les textiles ait été grandement préconisé.

Les caractéristiques et les propriétés de l'Evacon R (par exemple sa souplesse, sa résistance, son pH neutre, sa basse température de transition vitreuse et sa solubilité dans l'eau) en font un matériau intéressant qui pourrait remplacer les adhésifs actuellement utilisés, soit le Mowilith DMC2, le Mowilith DM5 et les adhésifs Lascaux.

Certains travaux de recherche en ce domaine ont donné de très bons résultats. En se fondant sur ceux-ci, l'Evacon R a été utilisé comme adhésif thermoplastique pour restaurer un ensemble de rideaux de soie qui se trouvent dans une importante salle d'époque richement décorée, datant de 1793, du Rijksmuseum d'Amsterdam. La présente affiche illustrera les résultats des travaux de recherche et ceux des traitements de restauration des rideaux de soie à l'aide d'échantillons d'essais et d'extraits de publications pertinents et de photographies.

Mieke Albers obtient deux baccalauréats (en enseignement des techniques liées aux textiles [1973–1977] et en restauration des polymères naturels [1977–1982]) et effectue un stage au Victoria & Albert Museum de Londres et au Textile Conservation Centre en Angleterre. Après son stage, elle restaure des textiles dans un petit musée tout en dirigeant un studio privé actif dans le même domaine. Depuis 1995, elle est restauratrice principale des textiles au Rijksmuseum d'Amsterdam, où elle travaille avec une équipe de trois personnes. Leur projet consiste à restaurer les textiles qui seront exposés au nouveau Rijksmuseum, dont l'ouverture est prévue en 2013.

Coordonnées :
Rijksmuseum d'Amsterdam
C.P. 74888
Amsterdam 1070 DN, Pays-Bas
Tél. : 00 31 20 67 47 236
Courriel : m.albers@rijksmuseum.nl

Défis posés par le retrait de rubans adhésifs sur une bannière de soie peinte

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Pia Christensson et Åsa Tempelman

Le traitement d'une bannière de soie peinte des deux côtés comprenait l'enlèvement du ruban adhésif, l'alignement et le renfort du tissu de soie et la fabrication d'un support adéquat.

Lorsque la société historique Hellebæk-Aalsgaards a acquis la bannière, en 2008, celle-ci avait malheureusement déjà été « réparée » à l'aide de différents types de rubans adhésifs fixés sur la face avant. D'autres travaux antérieurs avaient consisté à recoudre avec du gros fil de coton les déchirures entre les zones picturales et le tissu de soie.

La première étape du projet visait à enlever le ruban adhésif. La méthode employée consiste à utiliser une table à aspiration, tout en appliquant une chaleur moyenne afin de ramollir l'adhésif et, au besoin, de l'éthanol pour le dissoudre. La plus grande partie du ruban a été enlevée sans laisser de trace. Toutefois, une partie de l'ancien adhésif avait migré dans les fibres textiles en laissant des taches foncées et la pellicule barrière se détachait facilement ou, en certains endroits, était absente.

Une fois l'enlèvement du ruban adhésif terminé, la bannière a été humidifiée et le tissu a été aligné. Elle a ensuite été renforcée à l'aide de crêpeline de soie enduite d'un mélange d'adhésifs (Lascaux 360HV et Lascaux 498HV) et montée sur un support, un panneau de polycarbonate, en utilisant une pellicule de BEVA 371. Afin de créer l'illusion que la bannière flotte au vent, elle a été montée en conséquence sur un panneau sans acide, au moyen de bandes de fixation velcro, puis encadrée.

Le traitement de la bannière a été couronné de succès, car l'enlèvement du ruban adhésif n'a laissé presque aucune trace sur l'objet.

Pia Christensson est titulaire d'un baccalauréat ès sciences (conservation restauration) et travaille comme restauratrice des textiles aux musées Kulturmagasinet et Helsingborgs (Helsingborg, Suède) depuis 1996. En 2006, elle est restauratrice adjointe au Costume Institute du Metropolitan Museum of Art. Elle enseigne également les traitements aux adhésifs pour les textiles à l'Université de Gothenburg et, depuis 2003, est l'une des trois membres de l'équipe de rédaction du bulletin du groupe de travail sur les textiles du Comité pour la conservation du Conseil international des musées (ICOM CC). De plus, elle dirige la rédaction d'un livre sur la conservation des textiles à paraître en 2011.

Coordonnées :
Kulturmagasinet/Helsingborgs museer
Gisela Trapps väg 1
Helsingborg 25189, Suède
Tél. : +46 42 104519
Courriel : pia.christensson@helsingborg.se

Åsa Tempelman reçoit un baccalauréat ès sciences (restauration) de l'Université de Gothenburg (Suède) en 1988. Depuis, elle travaille au centre de restauration des arts d'Elsinore (Danemark). Elle restaure un grand nombre de peintures de chevalet datant du XV^e siècle à notre époque et provenant de la majorité des musées danois.

Coordonnées :
Faellsekonserveringen Kronborg
10B 3000 Helsingör, Denmark
Tél. : +45 49 214155
Courriel : aat@faelleskonserveringen.dk

Défis posés par diverses altérations des couches picturales d'une bannière de guilde en toile de lin peinte datant du XIX^e siècle : consolidation et traitement aux adhésifs de la bannière du bureau de Preston de la Typographical Association

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Vivian Lochhead

La présente affiche traite de la consolidation des peintures et de l'application d'un support adhésif qui ont été réalisées afin d'assurer des conditions adéquates pour l'exposition par accrochage à la verticale d'une grande bannière en toile de lin monocouche, peinte des deux côtés (un objet inhabituel, pour la collection du People's History Museum de Manchester, au Royaume Uni). La bannière du bureau de Preston de la Typographical Association a d'abord été portée lors du défilé de la guilde de Preston, en 1882, puis lors de célébrations ultérieures qui se sont tenues à intervalles de 20 ans. Les résultats d'analyses ont permis d'identifier des ornements exécutés à la peinture, de couleur dorée et bleu-noir, qui ont probablement été réalisés en 1952; ceux-ci ont sérieusement modifié l'aspect d'origine de la bannière et entraînent maintenant une grave détérioration de l'objet. Les causes exactes de la détérioration ne sont pas encore clairement établies. La présence de bronzine, une peinture en poudre friable qui contient une résine à base de biphényle polychloré, a entraîné la sélection du BEVA 371 liquide comme agent de consolidation adéquat. La méthode permettant d'assurer un support efficace a été élaborée en tenant compte du poids et des dimensions de la bannière, qui est de format vertical, du besoin de réaliser le traitement en ciblant la toile de lin qui a subi une désagrégation progressive tout en ne cachant pas les zones plus résistantes, ainsi que de l'exigence essentielle, soit que le motif peint des deux côtés de la bannière soit toujours visible. Un substrat de polyester de type Stabiltex, préalablement enduit de BEVA 371, puis appliqué par réactivation à la chaleur, a été choisi comme matériau d'application au dos de la bannière, et ce, afin d'assurer à l'objet une résistance suffisante pour qu'elle puisse être exposée par accrochage à la verticale, tout en conservant le tombant et la flexibilité qui caractérisent une bannière en tissu peint.

Vivian Lochhead reçoit un certificat en restauration des textiles de la Museums Association remis par le North West Museum Service (Royaume-Uni) en 1979. Elle occupe le poste de correctrice d'examens dans le cadre du certificat en restauration des textiles de la Museums Association de 1986 à 1991 et elle est restauratrice principale au National Museum of Labour History (qui est devenu le People's History Museum) du Royaume Uni depuis 1989. Elle est fait membre de l'Institut international pour la conservation des objets d'art et d'histoire (IIC) en 1984 et obtient la reconnaissance professionnelle de l'Institute of Conservation (ICON) en 1999. Elle a aussi été experte conseil de l'Heritage Lottery Fund (Royaume Uni) et elle est actuellement membre du comité de restauration du mobilier et des textiles de la division des cathédrales et des églises, qui relève du conseil des archevêques anglicans.

Coordonnées :
Textile Conservation Studio
People's History Museum
Left Bank
Spinningfields
Manchester M3 3ER, Royaume-Un
Tél. : 0161 838 9190
Courriel : vivian.lochhead@phm.org.uk

Points de couture, rapiéçage et utilisation d'adhésifs : combinaisons et séquence des traitements d'un gant en cuir du XVII ^e siècle

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Sarah Owens

La présente affiche porte sur le traitement de restauration d'un gant en cuir datant du début du XVII^e siècle. Le gant comporte une section en cuir et une manchette brodée, laquelle se compose de huit pattes fabriquées de couches de différents matériaux brodés avec des fils de soie, des fils métalliques, des bandes de tissu et des paillettes. Le traitement avait pour but de stabiliser les principales sections détériorées, de rehausser l'aspect esthétique du joint entre la section en cuir et la manchette et d'améliorer l'état et l'aspect général du gant.

Le procédé de restauration, qui tenait compte de facteurs de nature éthique, a exigé l'adoption de diverses solutions et mesures de traitement propres aux différents matériaux. Les faux plis ont été en partie éliminés ou atténués, mais les signes témoignant de l'utilisation de l'objet ont été conservés. Des points de couture ont été exécutés afin de renforcer les jointures mal assujetties du cuir et une combinaison de traitements aux adhésifs a permis de réparer les déchirures. En outre, la couche extérieure de la manchette brodée a été renforcée par application d'adhésif, ce qui assure une certaine stabilité et rehausse l'aspect esthétique du gant.

La présente affiche comporte des explications relatives au processus de prise de décisions et des exemples de la gamme complexe de traitements propres aux divers matériaux du gant. Elle porte principalement sur la combinaison de traitements, la séquence d'application de ceux ci et le raisonnement sur lequel reposent les décisions pertinentes.

Sarah Owens est titulaire d'un baccalauréat avec spécialisation en mode et textiles (1998) et a travaillé quatre ans comme gestionnaire de la confection dans une usine de tissage irlandaise, où elle a appris à connaître et à aimer les textiles. Après avoir voyagé un peu partout dans le monde, elle a décidé de suivre une nouvelle formation et en 2009, elle terminait une maîtrise ès arts en restauration des textiles au Textile Conservation Centre, à l'Université de Southampton (au cours duquel elle a fait un stage au service de restauration des textiles du Metropolitan Museum of Art de New York). Après avoir obtenu son diplôme, M^me Owens a fait un stage d'un an grâce au programme Lottery Fund Internship in Textile Conservation de l'Institute of Conservation/Heritage, dont les six premiers mois se sont déroulés au service de restauration des textiles et du papier des musées nationaux d'Écosse et les six autres mois, au Scottish Conservation Studio, près d'Édimbourg. Après avoir brillamment terminé ce stage, elle a occupé un poste temporaire de restauratrice adjointe des textiles aux musées nationaux d'Écosse, pour ensuite remplir un contrat aux Historic Royal Palaces. M^me Owens est actuellement boursière de la fondation Andrew W. Mellon au National Museum of the American Indian (Smithsonian Institution).

Coordonnées :
Andrew W. Mellon Fellow
National Museum of the American Indian
Suitland, Maryland, États Unis
Courriel : sarahjgowens@hotmail.com

La préservation d'un bonnet de soie anglais datant du début du XIX^e siècle (v. 1845) : détermination de la pertinence d'utiliser un adhésif Lascaux

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Leanne C. Tonkin

La présente affiche porte sur le traitement aux adhésifs d'un bonnet de soie froissée (appelé « coal scuttle » [sceau à charbon]), par application de l'adhésif Lascaux 360HV/498HV, afin de stabiliser les zones fragiles de la soie. Le bougran de coton amidonné endommagé et le renfort de papier à l'intérieur du fond de la calotte n'ont pas été traités au moyen d'un adhésif ni d'un agent de consolidation. Il était important, dans le cadre du traitement, de préserver la texture amidonnée, car à cette époque, ce fini faisait partie intégrante du procédé de fabrication de bonnets de ce type.

Des essais approfondis ont été réalisés afin de mettre à l'épreuve l'adhésif Lascaux 360HV/498HV (un adhésif thermoplastique à base de polymère acrylique) et le Vinamul 3252 (un adhésif à base de copolymère d'acétate de vinyle et d'éthylène). Les adhésifs ont été appliqués au pinceau, à diverses concentrations, sur un substrat de crêpeline de soie sec. Les essais de réactivation au solvant ont été effectués avec de l'acétone et un alcool dénaturé industriel, tandis que ceux de réactivation à la chaleur l'ont été au moyen d'une spatule chauffée. Un modèle du bord recouvert de soie a été fabriqué afin de reproduire les motifs de détérioration du bonnet et de valider l'évaluation des effets subis au cours du traitement et de la mise à l'essai des adhésifs. Les deux adhésifs ont donné des résultats satisfaisants, mais la nature transparente et poisseuse de l'adhésif Lascaux permet de mieux conserver la texture et le drapé d'origine de la soie. La réactivation au solvant au moyen de l'alcool dénaturé industriel permet d'obtenir une bonne force d'adhérence, sans endommager le carton épais servant de bord. Par conséquent, l'adhésif Lascaux 360HV/498HV a été choisi pour effectuer le traitement de l'objet, avec réactivation au solvant au moyen de l'alcool dénaturé industriel.

Leanne Tonkin décroche un baccalauréat en mode de l'Université de Leeds (Royaume Uni) en 1996 avant de travailler pendant dix ans comme créatrice de mode commerciale au Royaume Uni. En 2007, elle obtient une maîtrise ès arts avec mention en histoire des textiles, puis, en 2009, une maîtrise ès arts en restauration des textiles du Textile Conservation Centre (qui faisait autrefois partie de l'Université de Southampton). Elle poursuit sa formation en effectuant un stage de douze mois (rémunéré par le Heritage Lottery Fund et organisé par l'Institut de conservation) au People's History Museum de Manchester, où elle travaille maintenant comme restauratrice des textiles.

Coordonnées :
People's History Museum
Left Bank
Spinningfields
Manchester M3 3ER, Royaume-Uni
Tél. : +44 (0)161 838 9190
Courriel : leanne.tonkin@phm.org.uk

L'utilisation d'adhésifs réticulables aux UV pour le collage d'objets d'art en verre transparent à surface d'encollage réduite

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Viviane Bechoux et Catherine Cools

La recherche porte sur l'utilisation d'adhésifs de la gamme Norland Optical Adhesive pour la restauration par collage d'objets d'art en verre transparent et transparent coloré à surface d'encollage réduite.

Quatre adhésifs ont été choisis en fonction de leur indice de réfraction, viscosité, rapidité de polymérisation et capacité initiale à coller le verre transparent : NOA61, NOA89, NOA76 et NBA 107.

La polymérisation de ces adhésifs se réalise par exposition au rayonnement UV. Le calcul du temps d'exposition de 15 secondes conseillé par le fabricant est à moduler suivant la coloration du verre. La problématique rencontrée était l'absorption partielle des UV liée probablement aux oxydes colorants du verre. La distance et l'angle d'exposition aux UV sont également évalués.

Après la mise à l'essai de différents échantillons de verre, l'adhésif choisi est le NOA 61, en raison des propriétés suivantes : transparence, polymérisation en présence d'oxygène, efficacité lors du comblement de petites lacunes de surface, résistance à la lumière, réversibilité, viscosité adéquate (300 cps) pour le collage par infiltration et fiabilité mécanique pour surface d'encollage réduite.

De plus, l'adhésif NOA 61 a prouvé sa capacité à coller le verre transparent coloré dans les échantillons mis à l'essai.

L'inconvénient majeur est la dangerosité des UV et la durée de conservation limitée de l'adhésif.

Viviane Bechoux, conservatrice restauratrice de céramiques anciennes et contemporaines, a fondé en 1992 et dirige depuis la partie céramiques-verres de la section conservation restauration d'œuvres d'Art de l'École Supérieure des Arts Saint Luc de Liège (Belgique). Collaboratrice scientifique de la faculté de Philosophie et Lettres (archéologie – archéométrie) de l'Université de Liège (Belgique).

Coordonnées :
74 rue de l'Église
6730 Rossignol, Belgique
Courriel : v.bechoux@gmail.com

Catherine Cools, Licenciée en conservation restauration d'œuvres d'art, option céramique et verre à l'ESA Saint-Luc de Liège (Belgique) en 2007, travaille en tant qu'indépendante à l'Atelier SiO2 depuis 2009 et restaure des matériaux tels que la céramique (faïence, terre cuite, grès-cérame, porcelaine), le verre, le cristal, le béton, les peintures sous verre (églomisés notamment) ou la sculpture en terre cuite polychrome. Depuis 2007, assistante et conférencière à l'ESA Saint-Luc de Liège dans la section Conservation-restauration d'œuvres d'art, option céramique et verre.

Coordonnées :
École Supérieure des Arts Saint-Luc
Liège, Belgique